|
|
September 05 XIX Festival del Angel de la Radio
Con tus Ideas la radio Puede darle un Golpe a la Imaginacion
El próximo 8 de octubre de 2009, la Industria de la Radio del Valle de México organiza el XIX Festival del Ángel de la Radio que integra las siguientes actividades:
Concurso de Creatividad
Cada agencia deberá integrar un solo equipo con máximo de dos integrantes para que la represente en este Festival y deberán llenar, a más tardar el 4 de septiembre del 2009, la ficha de inscripción disponible [Aqui]
El cupo está limitado a 30 equipos creativos.
Todos los participantes deberán formar parte de la agencia a la que representan, ser mexicanos por nacimiento o naturalización, sin distinción de sexo, edad o posición en el organigrama de la agencia.
Los equipos deberán escribir y producir un (1) spot de radio inédito con duración de 30 segundos, a partir de los datos del brief que se publicará en laradioenmexico.com el 8 de septiembre.
Se realizará una sesión de preguntas y respuestas el 10 de septiembre, a las 17:00 horas, en las instalaciones de la IRVM, a la que deberá asistir un sólo integrante del equipo.
El spot deberá enviarse a más tardar el 22 de septiembre en las especificaciones detalladas en el brief vía www.laradioenmexico.com, y sólo se recibirán los spots de los equipos registrados previamente.
El jurado, integrado por el Consejo Directivo de la IRVM, elegirá un ganador.
Premios:
Trofeo, pauta del spot ganador y estímulo económico para el equipo.
Reconocimiento a Anunciantes.
La IRVM reconocerá con El Ángel a los materiales producidos por las agencias de publicidad para sus clientes regulares entre el periodo que comprende entre el 1 de enero de 2008 y el 30 de junio de 2009 y que fueron pautados en alguna emisora asociada.
Por lo tanto, y para este evento del Festival, participa el inventario total de spots pautados por anunciantes, sin necesidad de registro por parte de la agencia o anunciante.
El jurado será integrado por el Consejo Directivo de la IRVM, quienes elegirán a los ganadores de las siguientes categorías:
Alimentos, Botanas y Golosinas.
Automotriz y Afines.
Bancos y Servicios Financieros.
Bebidas.
Comunicación Institucional.
Medios y Entretenimiento.
Salud e Higiene.
Tiendas.
Transporte y Telecomunicaciones.
Ciclo internacional de Conferencias
Cierra los ojos y comunica todo lo que eres capaz de imaginar.
Empápate del talento de Gustavo Reyes, Director General Creativo y VP de Euro RSCG Argentina y Samuel Estrada, Director General Creativo de McCann Colombia, quienes realizarán un ejercicio sobre Radio durante El Festival de El Ángel de la Radio.
Los equipos creativos de agencias AMAP recibirán su invitación e instrucciones para participar en este ciclo internacional de Conferencias durante el mes de septiembre
 Fuente : http://laradioenmexico.com
---------------------
Retrospectiva 2009
December 13
A pesar de que en los ultimos meses no se ha realizado una dinamica mas continua en cuanto a publicaciones en el sitio (Articulos de la estacion, musica, novedades, etc) el sitio sigue teniendo vida. Antes que nada agradecer a quienes nos vistian y comentan muchas gracias, llegamos a este 4 año desde nuestro primer articulo el 24 Dic 2004, ¿Recuerdan?. Los juguetes Radioactivos, la historia de Radioactivo, los aniversarios, etc, etc.
Este sitio fue pensado para expresar nuestras y sus ideas a quienes formamos parte de la generacion Radioactiva y poque no?, tambien a quienes les hubiera gustado experimentar esa etapa radial, una radio juvenil hecha para y por jovenes. Los 90's sin duda marco una revolucion musical y cultural. La generacion X, la musica Alternativa.
Radioactivo 98.5 FM Cd De Mexico, estacion de radio extinta, donde la oferta de hambre de noticias, "segun algunos, lo cual no estoy de acuerdo" acabo con un concepto de 12 años, pero que que se conviertio en una lleyenda radial, asi como otras estaciones antecesoras (WFM, Rock101, La Pantera, Radio Capital, Radio Alicia, etc, etc). Cada una de ellas en su momento dirigido a jovenes con una propuesta clara
Gracias por visitar Retrospectiva, la caja de sorpresas y recuerdos radiactivos.
Retrospectiva
August 31
Guillermo Osorno
El Universal
Domingo 01 de abril de 2007
En 1984, el joven heredero de una de las más grandes fortunas radiofónicas, Luis Gerardo Salas, inició por primera vez en la FM una estación alternativa, Rock 101, donde se empezó a escuchar rock español y argentino, además de los éxitos estadounidenses e ingleses. En 1985, otro joven heredero de una fortuna aún más grande, Miguel Alemán Magnani, se puso al frente de WFM, la estación de radio del grupo Televisa, del cual su padre era un importante accionista. Aunque menos alternativo que Salas, su proyecto era también el de una radio para los jóvenes.
Alejandro González Iñárritu se presentó a una de las audiciones para escoger a los conductores. Sus credenciales: le gustaba la música, tenía una voz profunda, era simpático y conocía a la novia de Alemán Magnani, que era compañera suya de la carrera de comunicación en la Universidad Iberoamericana. El día del casting llegó a la estación con jeans que le quedaban cortos, unas babuchas blancas (especie de trofeo de un viaje a Marruecos) y su aire de rebelde del salón de clases. Aunque tartamudeó, presentó las canciones de manera original y entretenida que gustó a Miguel Alemán cuando escuchó la cinta.
González Iñárritu era mal estudiante, y vivía una especie de existencialismo intenso alimentado por las lecturas de autores como Herman Hesse. También escuhaba apasionadamente a los gigantes del rock progresivo: Peter Gabriel, The Who, Yes y Pink Floyd. Grupos que concebían sus discos alrededor de grandes temas, que luego influyeron en la manera en que él hizo sus películas.
Su hoja de vida juvenil incluye huir de la casa con una novia, una aventura inspirada en Friends, la película inglesa de principios de los 70 con música de Elton John que trata sobre la sexualidad adolescente y el embarazo.
González Iñárritu aplicó esa misma intensidad de su juventud a su trabajo en la radio. Convenció a Alemán Magnani de contratar a Martín Hernández, uno de sus amigos de la universidad, cerrando un poderoso triunvirato. Hernández en la mañana, inclinado al jazz y al rhythm & blues; González Iñárritu al mediodía, interesado en el rock; y Charo Fernández en la noche, la locutora del pop.
Desde la cabina de WFM, González Iñárritu le dio un nuevo aire a la radio de su país en la década de los 80. Y no sólo eso: ayudó a convertir a México en una plaza privilegiada para los conciertos masivos de rock.
Trajo primero a Nacha Pop y luego a Radio Futura. En 1988 se asoció con los dos herederos del monopolio televisivo, Emilio Azcárraga Jean y Alemán Magnani, para traer a Rod Stewart. El padre de Emilio les negó el Estadio Azteca, también propiedad de Televisa, para el concierto. Según el viejo, el país no estaba preparado para esto. Consiguieron entonces el estadio Corregidora de Querétaro, a 200 kilómetros del Distrito Federal. Promocionaron el evento en la radio, como lo habían hecho otras veces. Sólo que en esta ocasión la gente comenzó a llegar al estadio desde la víspera del concierto. Cuando González Iñárritu inició la transmisión en vivo, la situación era tensa: había afuera más gente de la que cabía en el estadio. En cierto punto, el jefe de seguridad de Televisa encerró a González Iñárritu, Azcárraga y Alemán y les dijo con lágrimas en los ojos que la situación estaba fuera de control y que no sabían qué hacer.
Rod Stewart esperaba en un hotel de Querétaro y no había manera de llevarlo al escenario, porque la muchedumbre había bloqueado los accesos. La gente estaba ansiosa y desesperada. Entonces comenzaron a registrarse los primeros enfrentamientos entre los jóvenes y la fuerza pública.
Milagrosamente, alguien logró mover los autos que bloqueaban una entrada. Los organizadores metieron a Stewart en una ambulancia que se introdujo al estadio haciéndose paso por el acceso abierto. Una vez en el escenario, Stewart tranquilizó al público. Pidió a los que estaban encaramados en unos andamios que sostenían los reflectores que se bajaran. Luego mandó apagar las luces: la multitud exhaló un "ahhhhhh" que quedó reverberando. El estadio estaba iluminado por llamas de encendedores.
Comenzó la música. Fue un concierto memorable. Todavía nadie se explica cómo en un país donde no se había hecho un concierto de rock masivo desde 1971 y los discos importados se conseguían apenas en un puñado de tiendas, la gente se sabía las letras y las coreó todo el concierto, de la primera a la última.
González Iñárritu hubiera querido seguir promoviendo conciertos, pero ninguno de sus socios lo secundó. El susto fue demasiado. Dirigió la estación unos meses más, hasta que se dio cuenta que ya había dicho lo que quería. Tenía la certeza de que si no iba a promover conciertos, quería ser director de cine
April 08 Articulo sobre el 18va entrega del Angel, a lo mejor de la creatividad en radio entregado por la ARVM Abril 2008
ARVM - Nuestro mas Grande Reconocimiento Fuente: http://www.laradioenmexico.com
Una Historia con Ángel
En 1992, Javier Sánchez Campuzano, Presidente de la entonces ARDF y Sergio González Lafón, convencidos de la importancia de la creatividad para nuestro medio, retomaron el Reconocimiento a la Creatividad Publicitaria en Radio, que databa de los primeros años de la Asociación de Radiodifusores.
Se creó entonces el Comité de Creatividad que promovería y organizaría las dos Ceremonias de entrega, que en este periodo se desarrollaron en el Palacio de Bellas Artes. La presea entregada a lo mejor de la publicidad radiofónica en 1991 y 1992 fue diseñada por el artista Heriberto Juárez.
Con este proyecto se consolidaba la idea de reconocer a los creativos y anunciantes que hacen uso efectivo de la radio con el único premio que un medio otorga a los publicistas y uno de los primeros de la industria publicitaria nacional.
Para el VIII Reconocimiento a la Creatividad, el premio se modernizó junto con la Asociación de Radiodifusores, que para el periodo presidido por Adrián Vargas adquiriría su identidad actual y comenzó a entregar la estatuilla denominada el Ángel de la Creatividad creada por el escultor Sebastián y presentada en la ceremonia del 18 de marzo de 1997 en el Castillo de Chapultepec.
Sebastián creo una victoria halada como representación de la creatividad de aquellos que hacen posible que los mensajes publicitarios surquen el cielo de la capital; según la tradición, un ángel es un mensajero del cielo, de ahí que la pieza escultórica se eligió como el emblema de la industria de la radio metropolitana. Para dar frescura a este premio, se acordó asignar un color distinto cada año.
Con el inicio del Milenio y bajo la presidencia de Eugenio Bernal, El comité organizador del Premio a la Creatividad en Radio presidido por Karen Sánchez Abbott implementó profundas reformas a las categorías del premio para considerar las distintas líneas de productos y servicios que se anuncian en la radio, al tiempo de que se nombró a un presidente de Jurado que convocaría a personalidades de las distintas disciplinas que interfieren en el proceso de la publicidad radiofónica: creativos, anunciantes y productores.
En el 2005 El Ángel celebró XV años de darle alas a la imaginación consolidándose como uno de los premios mas codiciados y constantes de la publicidad mexicana, reiterando el interés de la Radio en mejorar los spots publicitarios.
Categorias
- Automotriz y afines
Bebidas (Alcohólicas y no Alcohólicas)
Comunicación Gubernamental
Cosméticos, Perfumes e Higiene Personal, Farmaceúticos y Productos Medicinales
Electrodomésticos, Muebles para el Hogar u Oficina
Mejor Diseño de Audio
Mejor Producción
Mejor Uso de Voces Unilever - Axe Hotline - Super Lowe escuchar
Mejor Uso de Música Sopa Nissin Agua Proeza Slai escuchar
Tiendas de Autoservicio Comercial Mexicana Catsup Publicidad Augusto Elías
Tiendas Departamentales Home Depot Nataliel Gibert Quattro escuchar
Publicidad Visual
    
Audiopromocionales
Promcionales de Radio
December 22
Las producciones de Alejandro González Iñárritu están compuestas por personajes atormentados que sufren algún duelo interno y cuya vida se transforma a raíz de algún trágico acontecimiento.
por: Carla González Vargas
Fuente: Caras
El Negro’ era estudiante de Ciencias de la Comunicación en la Ibero, su ‘onda’ era la hippie: tocaba la guitarra, tenía su banda de rock, lucía un peinado esponjado al estilo Lenny Kravitz, usaba alpargatas y jeans rotos. Fue en ese entonces, cuando Iñárritu conoce a otro estudiante que se volvería su socio y amigo de muchos años, se trataba de Martín Hernández. Juntos decidieron ir a hacer una prueba de locución para la estación de radio WFM (96.9), que por aquella época buscaba voces nuevas para un cambio de imagen. El casting se los haría Charo Fernández, quien recuerda ese día porque Alejandro tartamudeaba ante el micrófono y soltaba ocurrencias irreverentes y poco convencionales. La estación radiofónica, entonces manejada por Miguel Alemán Magnani, se volvería prácticamente una segunda casa para Alejandro. Dormía en las instalaciones y se entregaba a su trabajo de manera pasional, aunque no le pagaron sueldo durante su primer año de trabajo. Dos años después de haberse integrado a W-FM, González Iñárritu, de sólo 25 años, se volvió el director general de la estación, ante lo cual optó por abandonar su carrera universitaria. Todos los días llegaba al radio con ideas nuevas, apuntadas en cualquier pedazo de papel que había encontrado a la mano. En cuestión de muy poco tiempo, W-FM se convirtió en una de las estaciones de radio más populares de la fórmula modulada (quienes la escuchábamos, aún recordamos al ‘pavo asesino’ de las épocas navideñas). Desde aquellos ayeres, quienes trabajaban con él definen su personalidad como increíblemente creativa, algo neurótica, exigente, perseverante y controladora. El siguiente paso a seguir en la carrera de ‘El Negro’ fue la televisión, para la cual reinventó la imagen del canal 5 de </FONTTelevisa y dirigió el mediometraje Detrás del dinero, con Miguel Bosé como protagonista. Más tarde fundó con Martín Hernández la compañía productora Z Films, en donde se dedicó a escribir y dirigir comerciales (algunos de ellos aparecen en Amores perros). perros Por otro lado, después de tres años de trabajo y 36 tratamientos distintos del guión, Alejandro filma su primer largometraje, Amores perros. Para perros realizarlo, el cineasta supo agrupar a la gente correcta en el momento indicado, puesto que fue una película de lanzamiento para importantes talentos: en el guión, Guillermo Arriaga; en la fotografía, Rodrigo Prieto; en la música, Gustavo Santaolalla; y en el diseño de arte, Brigitte Broch; además de ser la producción que catapultó la carrera actoral de Gael García. Todos ellos son ahora figuras prominentes en el mundo internacional del cine. Actualmente, el cineasta vive en Los Ángeles con sus hijos y su esposa María Eladia Hagerman. Todo parece indicar que su más reciente trabajo, Babel, se Babel está convirtiendo en el más exitoso de su carrera hasta la fecha.
Fragmento del texto ‘‘Cazadores de mariposas’‘, escrito por el cineasta e incluido en el libro Babel, publicado por Taschen que Babel estará a la venta en librerías a partir de octubre.
Alguna vez soñé con la posibilidad de que los párpados pudieran retener o grabar los infinitos laberintos de imágenes que son capturadas por las retinas, y que esos párpados, impregnados como papel calca, se pudieran exprimir para extraer de ellos todos los recuerdos de nuestra vida. Sin embargo, todo esas imágenes suelen desvanecerse y son pocas las que sobreviven. Así como el presente no es sino una angustiosa rebanada de tiempo que está siendo devorada por el pasado, para mí, como director de cine, también es angustiante ver pasar a través de la ventanilla de mi auto cientos o miles de imágenes y personas que velozmente se deslizan por mi retina, de izquierda a derecha, y que desaparecerán de mi memoria a pesar de que en un solo segundo fueron capaces de plantearme infinitas preguntas e inspirarme sinnúmero de ideas. Fue hace tres años, por ejemplo, que una sola imagen en las aguas termales de Hakone, Japón, detonó en mí el deseo y la necesidad de filmar toda una historia en la urbe de los ideogramas. Decía el maestro Akira Kurosawa que ‘‘lo más bonito nunca se filma’‘. Esto parece hacerse realidad en todo set cinematográfico alrededor del mundo. El libro que ahora sostienes no es sino un intento por liberar al instante de su condena: la fugacidad. Babel es la última película de mi trilogía, iniciada por Amores perros y 21 gramos. Se trata de un tríptico de historias que explora en un nivel local, foráneo y, finalmente, global, las profundas y complejas relaciones entre padres e hijos.
La idea de hacer Babel me vino de una cierta necesidad que sólo te da el exilio y la conciencia de ser inmigrante. Es difícil vivir en un país del Primer Mundo cuando uno proviene del Tercero. Sin embargo, tu visión se hace más amplia y adquieres una nueva perspectiva. Ahora me pregunto más ‘‘¿Hacia dónde voy?’‘ que ‘‘¿De dónde vengo?’‘. Inicié el rodaje de Babel con la firme convicción de que haría una película sobre las diferencias entre los seres humanos y su incapacidad de comunicación, no sólo a causa de sus distintos lenguajes, sino por sus fronteras físicas, políticas y emocionales. Lo haría desde una perspectiva compleja y universal hasta llegar al plano más íntimo, entre dos personas.
Desde un principio, el crew estuvo formado por mexicanos, americanos, franceses, italianos, árabes, berberes y alemanes y, al final, japoneses. En paralelo al tema central de la película, sentía que a pesar de todas las herramientas que se han desarrollado para mejorar la comunicación entre los seres humanos, la realidad acababa siendo muy distinta. El problema no son las nuevas e infinitas herramientas que tenemos para comunicarnos, sino que nadie escucha. Cuando no hay nada que escuchar no hay nada que entender; si dejamos de entender, nuestro lenguaje es inútil y termina por dividirnos. Trabajar en cinco idiomas distintos y desconocidos, con actores reconocidos pero también con no-actores —la mayoría— que como en el caso de las humildes comunidades marroquíes jamás habían visto una cámara, me exigió la paciente tarea de observar y absorber. Como gitanos en un gran circo rodante, mi familia postiza —es decir mis amigos y colaboradores de siempre, sin los cuales hubiera sido imposible lograr esta aventura— y mi familia de sangre, viajamos por tres continentes durante casi un año.
Conforme fueron pasando las semanas, los meses, los rostros, las geografías y las estaciones del año, el golpe de observar tantas culturas, así como el impacto físico y psicológico del viaje, acabaron por transformarme a mí y a todos los que hicimos la película. A lo largo del viaje hubo muertes, nacimientos, situaciones intensas de alegría y de dolor, y muchas razones de fraternidad y comunión: al ser expuestos y experimentar tan profundamente tanta humanidad, no sólo nos transformamos nosotros sino también la propia película. La orgía cultural de la que participamos hizo que el proceso creativo fuera esculpiéndose hasta llegar a ser algo muy distinto y opuesto a su objetivo original, confirmando que, al fin y al cabo, una película no es sino la extensión de uno mismo. En gran parte del planeta, las fronteras y los aeropuertos se han convertido en un carnaval de desconfianza y degradación, donde se intercambian la libertad por la seguridad, el arma son los rayos X y el delito es la otredad. A pesar de todo esto, al filmar Babel confirmé que las verda- deras líneas fronterizas existen dentro de nosotros mismos, y que, más que en un espacio físico, las barreras existen en el mundo de las ideas. Me di cuenta de que lo que nos hace felices como seres humanos puede ser muy diferente, pero que lo que nos hace miserables y vulnerables, más allá de nuestra cultura, raza, idioma o posición económica, es lo mismo para todos. Descubrí que la gran tragedia humana se reduce a la incapacidad de poder amar o ser amado, y a la imposibilidad de tocar o ser tocado por este sentimiento, que es que le da sentido a la vida y a la muerte de todo ser humano. Por lo tanto, Babel se transformó en una película acerca de lo que nos une, no de lo que nos separa.
August 27
The SaveNetRadio Coalition
Congress and SoundExchange have heard loud and clear the amazing outpouring of support for Internet radio from webcasters, listeners and the thousands of artists they support. A commitment has been made to negotiate reasonable royalties, recognizing the industry’s long-term value and its still-developing revenue potential.
During negotiations SoundExchange committed temporarily not to enforce the new royalty rates so webcasters can stay online as new rates are agreed upon.
This development is due in great part to the millions of people who have let their Congressional representatives know about their support of Internet radio. Over 125 representatives have cosponsored the bill to this point.
We urge listeners to continue calling their Senators and Representative to ask them to co-sponsor the Internet Radio Equality Act.
Fuente:
Peligra la radio por Internet. algunas estaciones musicales online, como Pandora, dejaron de dar servicio en México para escuchar estaciones de radio por internet que transmiten desde Estados Unidos será casi imposible a partir del 15 de junio. Los mexicanos que utilizamos la red para escuchar música, programas de universidades y radio pública comenzamos a notar advertencias que nos adelantan que próximamente dejarán de dar el servicio fuera de territorio estadunidense. Algunas como Pandora, incluso, ya suspendieron la transmisión de su señal online a otro países. Cuando uno intenta conectarse a la estación, el fundador, Tim Westergren lanza un mensaje, que textualmente dice:
---------------------------------------------------------------------------
Dear Pandora Visitor,
We are deeply, deeply sorry to say that due to licensing constraints, we can no longer allow access to Pandora for most listeners located outside of the U.S. We will continue to work diligently to realize the vision of a truly global Pandora, but for the time being we are required to restrict its use. We are very sad to have to do this, but there is no other alternative.
We believe that you are in Mexico (your IP address appears to be 148.****.***.***). If you believe we have made a mistake, we apologize and ask that you please contact us at
pandora-support@pandora.com
If you are a paid subscriber, please contact us at
pandora-support@pandora.com and we will issue a pro-rated refund to the credit card you used to sign up. If you have been using Pandora, we will keep a record of your existing stations and bookmarked artists and songs, so that when we are able to launch in your country, they will be waiting for you.
We will be notifying listeners as licensing agreements are established in individual countries. If you would like to be notified by email when Pandora is available in your country, please enter your email address below. The pace of global licensing is hard to predict, but we have the ultimate goal of being able to offer our service everywhere.
We share your disappointment and greatly appreciate your understanding
Fuente:http://www.pandora.com/restricted
--------------------------------------------------------------------------------------
"Lo sentimos mucho, profundamente lamentamos decirle que debido a problemas de licenciamiento, no podemos permitirle usar Pandora a la mayoría de nuestros escuchas que viven fuera de Estados Unidos."
Westergren dice que continuarán trabajando para lanzar una estación global. "Gracias por entender", dice Westergren.Sin embargo, es difícil entender qué fue lo que obligó a estos portales independientes a dejar de transmitir su señal. El mensaje de advertencia comienza a reproducirse en diversos portales, entre ellos Live365, Accuradio y Last.fm. Al aire El pasado 17 de abril, un panel de jueces de la Copyright Royalty Board de Estados Unidos negó un recurso de la National Public Radio (NPR) de reconsideración sobre el pago de regalías por el uso de canciones en internet. Por lo anterior, a partir de junio se les cobrará a todos los proveedores de este servicio cierta cantidad por usar el trabajo de los artistas programados en sus estaciones virtuales. Esto es visto por algunos como un triunfo de la industria disquera en contra de la piratería. Por los usuarios de internet y creadores independientes es visto como una violación a sus derechos. La realidad indica que las estaciones estadunidenses en línea tendrán que pagar 500 dólares al año por cada canal musical que tengan en funcionamiento. Además, 0.0008 dólares por reproducción, entendiendo por reproducción cada canción escuchada o la conexión de un escucha al canal. Es decir, por cada 10 mil reproducciones pagarán ocho dólares a la industria. Esta estructura cambiará paulatinamente, principalmente en las tarifas, que aumentarán poco a poco hasta que las disqueras identifiquen el tope que satisfaga sus expectativas. "La radio por internet es rehén de un estándar discriminatorio que fue escrito dentro del estatuto federal desde hace varios años por la Asociación de la Industria Discográfica de Estados Unidos (RIIA, por sus siglas en inglés). Tenemos que unirnos y cambiar esta norma. Por supuesto que hay que beneficiar a los músicos por su trabajo, pero también hacer entender a las autoridades los beneficios de la transmisión gratuita", dice Westergren. Durante años se había evitado pagar regalías a las autoridades, por los acuerdos de la industria musical con los proveedores de las emisoras por internet. Westergren considera que este cobro tasas es sólo el principio. "La estructura de tarifas adoptada por las autoridades ha sido la propuesta por SoundExchange, la organización encargada de recibir dichas tasas, quien desconoce los beneficios sociales de la radio libre", agrega el fundador de Pandora. Por lo pronto, las estaciones suspenden su servicio fuera de EU, temen que los cobros que hará el gobierno a partir del próximo mes los lleve a la quiebra. Luchan por la libertad digital "La tecnología nos da la libertad de ser artistas, productores y creadores, así como escuchar, mirar y participar en cualquier cosa, cualquier lugar y en cualquier momento." En resumen, ese es el argumento con el que lucha la organización civil estadunidense Digital Freedom para combatir las leyes estadunidenses que promueve la industria disquera para regular el intercambio de música en internet. Su campaña postula que las actuales leyes norteamericanas de copyright favorecen únicamente a grandes sellos discográficos y productoras de películas, en perjuicio de los usuarios. En su óptica, el hacer respaldos de los discos compactos musicales, adquiridos legalmente, no debería considerarse delito. Tampoco el descargar esas canciones en un reproductor musical digital, como el popular iPod. Al hablar de películas en DVD se cae en un modelo de uso aun más restringido. Descifrar el código de seguridad de un filme legalmente adquirido para descargarlo en la computadora y hacer una copia de respaldo, o pasarlo a un reproductor digital es considerado delito. Porque hoy, aseguran los miembros de Digital Freedom, el uso justo está bajo un feroz ataque de la industria, que afirma que disfrutar sin su autorización un CD o un DVD infringe de alguna manera la propiedad de los derechos de autor. Así, se pregunta Digital Freedom, por qué no puede un estudiante utilizar el disco que compró en un almacén en un proyecto escolar. ¿O por qué no puede cualquier persona utilizar la canción que compró legalmente en un DVD con sus fotos familares? La respuesta, para esta organización sin fines de lucro, es simple: por la avaricia de la propia industria. Las disqueras, dice Digital Freedom, ve como enemigo a todo aquel que atente contra su "caduco" modelo de negocios. "Ha llegado la hora de que consumidores, músicos y cineastas se unan y defiendan leyes de derechos de autor que les beneficien a ellos, y no exclusivamente a las grandes compañías discográficas y cinematográficas", dice Digital Freedom en su portal www.digitalfreedom. orgY su voz se ha hecho oír por todo Estados Unidos, al grado de que organizaciones como la Consumer Electronics Association (CEA), Public Knowledge y The Electronic Frontier Foundation, ya forman parte de la coalición por la libertad digital. "Durante demasiado tiempo las compañías de música y cine han ganado la batalla en el Congreso estadunidense, restringiendo lo que los consumidores pueden hacer con el contenido digital. En los últimos 40 años, la industria de contenidos ha tenido manga ancha. Ahora no sólo entran en juego las grandes compañías, sino también los consumidores", dijo Gary Shapiro, presidente de la CEA, organización que reúne a los principales fabricantes de electrónicos del mundo. "Si la gente no puede usar los medios digitales para expresarse, sin tener un big brother mirando por encima de su hombro, los beneficios de la revolución digital se habrán perdido", agregó Ed Black, presidente de Computer & Communications Industry Association.
Fuente:
July 03
Articulo publicado en Mayo del 2007
| Denuncian a reactor 105
|
Alex Madrigal
El Universal
Martes 15 de mayo de 2007
|
Un diputado del PRD considera que se está desvirtuando el espíritu de no lucro de la estación de radio del IMER; presenta una denuncia contra quien resulte responsable en el Instituto Mexicano de la Radio (IMER) por explotar el diseño de marca y logotipo de la estación de radio Reactor 105 (105.7 FM) que fueron otorgados al sello discográfico EMI Music México
|
| El diputado federal del PRD, José Alfonso Suárez del Real, interpuso una denuncia de hechos ante la Procuraduría General de la República (PGR) contra quien resulte responsable en el Instituto Mexicano de la Radio (IMER) por explotar el diseño de marca y logotipo de la estación de radio Reactor 105 (105.7 FM) que fueron otorgados al sello discográfico EMI Music México, para lanzar cuatro compilados de música con el título ¿Cuál es tu rock? Mi primera caja de música Reactor 105.7.
"La consecuencia para el IMER es que se está desvirtuando el espíritu mismo que le dio origen. En el IMER existe la posibilidad de obtener recursos siempre y cuando cumplas con las reglas que, de manera muy clara, contempla en cada uno de los casos.
"Esto es porque el IMER es una organización no lucrativa, entonces debe tener mucha claridad en esos recursos de apoyo y los tiene que reportar de manera puntual y decir en qué se gastaron. De lo contrario, al no tener contemplada la existencia de un tipo de contrato con esta disquera (EMI Music) yo preguntaría a dónde van los recursos", indicó el también secretario de la Comisión de Cultura de la Cámara Baja.
De acuerdo con el legislador perredista, la marca, nombre y diseño de logotipo de Reactor 105 pueden ser explotados por el IMER, pero no por otra compañía, en este caso la disquera EMI Music México, porque no existen contratos que avalen la comercialización de los cuatro discos.
"El delito que se lleva a cabo, a criterio nuestro, es la utilización sin autorización de un nombre y un logotipo registrado, entonces la Procuraduría (PGR) está obligada a iniciar la investigación pertinente para deslindar responsabilidades. "Si algún funcionario del IMER que, por omisión, hubiese autorizado de manera verbal esta situación se le sancionará en consecuencia y se le exhortará a la empresa disquera a que regularice esa situación", indicó el diputado.
El IMER se deslinda
Por su parte, el director general del IMER, Héctor Villarreal, desconoció la denuncia, pero afirmó que turnó al área jurídica todos los documentos necesarios para que se pueda aclarar esa situación.
El funcionario se deslinda de la distribución de esos discos, de los que no recibe ninguna regalía por la venta de los mismos.
En 2004, el IMER registró la marca y el logotipo de Reactor ante el Instituto Mexicano de Propiedad Industrial (IMPI). "No existe ningún contrato o convenio que nosotros hayamos encontrado en los expedientes que recibimos cuando tomamos cargo (en diciembre de 2006), que sustente el convenio para elaborar y vender algún disco; no hay un registro de ello.
"De hecho, el área jurídica mandó documentos ante el IMPI con los elementos que nosotros tenemos para que nos ayude a valorar y determinar si hay alguna irregularidad en términos de la protección industrial", aclaró Villarreal.
"Con estas situaciones se aprecia que aquí hay un negocio, no muy claro", agregó el diputado.
Este conflicto nació con la investigación de la frecuencia del 105.7 de Frecuencia Modulada, la cual ha sido objeto de debate entre el gobierno capitalino y el IMER, porque fue concedida al antes llamado Departamento del Distrito Ferderal el 19 de diciembre de 1967, y las autoridades desean recuperar esa frecuencia u obtener otra.
| April 27
Historia mínima de la radio mexicana Parte III
(1971-1996)
Autor:
Fernando Mejía Barquera
1970
IMPULSO A LA FM: A finales de la década de los sesenta la radio de Frecuencia Modulada no ha logrado consolidarse debido, principalmente, al escaso número de aparatos receptores dotados del dispositivo para captar esa banda y al precio relativamente alto de éstos en comparación con los de la banda normal, lo cual provoca que los anunciantes no manifiesten mucho interés por promover sus productos en las todavía escasas emisoras de FM.
Para dar impulso a la radio de FM se crea en mayo de 1970 la Asociación de Radiodifusores de FM que de inmediato entra en contacto con fabricantes de receptores de radio para solicitarles que hagan un esfuerzo por abaratar los precios de los receptores de FM con el fin de el sistema se popularice, y con los publicistas y anunciantes para pedirles que apoyen a las estaciones de esta banda con la inserción de spots en ellas. Al frente de la asociación están los señores Francisco Sánchez Campuzano, de Estereomil, Joaquín Vargas, de Estéreo Rey, Salvador Arreguín Jr., de Radio Imagen, y Mario Vargas, representando a XEW FM.
DE CIR A CIRT: La Cámara Nacional de la Industria de Radiodifusión decide transformar su estructura interna y su denominación. Se formaliza la pertenencia a esa organización de los concesionarios de canales de televisión que, aunque en los hechos participaban ya en las actividades de la CIR, no habían ingresado de manera oficial. En consecuencia, la organización gremial cambia su nombre a Cámara Nacional de la Industria de la Radio y la Televisión (CIRT).
1973
REGLAMENTO DE RADIO Y TV: El día 4 de abril el Diario Oficial de la Federación publica el "Reglamento de la Ley Federal de Radio y Televisión" en donde se precisan las atribuciones de la Secretaría de Gobernación como encargada de vigilar que los contenidos de las transmisiones de ambos medios se ajusten a lo estipulado por la legislación. Asimismo, el reglamento establece que las estaciones de radio pueden dedicar el 40 por ciento de su tiempo total de programación a la emisión de anuncios publicitarios.
1977
DIRECCION DE RTC: Se crea, mediante decreto publicado en el Diario Oficial el 7 de julio, la Dirección General de Radio Televisión y Cinematografía (en adelante conocida como RTC), dependiente de la Secretaría de Gobernación. Su tarea fundamental es vigilar que la normatividad aplicable a la radio, la TV y el cine, dentro del ámbito que corresponde a esa secretaría (por ejemplo, la vigilancia sobre los contenidos), se cumpla.
1979
RADIO COMERCIAL ESTATAL: En febrero de 1979, el Estado mexicano inaugura una nueva forma de participación en la actividad radiofónica al adquirir tres emisoras comerciales e incorporarlas al sector de radiodifusión estatal. Este proceso se origina cuando en 1976 el Grupo Radio Fórmula entra en dificultades financieras y fiscales. Para cubrir sus adeudos decide vender las siete emisoras que opera: XEDF, XERH, XESM. XEMP, XERPM, XEB y XEDF-FM. Originalmente se piensa venderlas a tres grupos radiofónicos distintos para evitar la concentración de las emisoras en una sola entidad, sin embargo sólo tres de ellas, XEMP, XERPM y XEB, se separan de Radio Fórmula en diciembre de 1978 pasando a ser propiedad del Gobierno Federal.
En febrero de 1979, se hace público que por acuerdo de las secretarías de Comunicaciones y Transportes y de Hacienda y Crédito Público, las tres emisoras mencionadas han pasado a la propiedad del Estado y serán adscritas a la Secretaría de Gobernación cuya Dirección General de Radio, Televisión y Cinematografía se encargará de su operación.
De esta manera, el Estado pasa a ser titular de las acciones de tres sociedades anónimas concesionarias de otras tantas radiodifusoras: Compañía Nacional de Radiodifusión, S.A., concesionaria de XEB; Vocero Mexicano S.A., de XERPM; y Radio Visión Mexicana, de XEMP. Para operar las emisoras de manera coordinada, la Dirección de Radio, Televisión y Cinematografía de la Secretaría de Gobernación decide constituir el Grupo RTC-Radio. Estas emisoras serían la base sobre la que en 1983 se constituiría el Instituto Mexicano de la Radio (IMER).
RADIO INDIGENISTA: El Instituto Nacional Indigenista (INI) instala en Tlapa de Comonfort, Guerrero, la estación XEZV, "La voz de la montaña" como inicio de un ambicioso proyecto que tiene el objetivo de emplear a la radio "como un medio para apoyar los programas de trabajo (del INI) en las regiones interétnicas de nuestro país". La radio, considera el INI, "puede convertirse en un vehículo educativo e impulsor del desarrollo social, económico, político y cultural de los pueblos".
A la instalación de la XEZV sigue XETLA, "La voz de la Mixteca", en Tlaxiaco, Oaxaca (1982); XETAR, "La voz de la Sierra Tarahumara, en Wachochi, Chihuahua (1982); XEPET, "La voz de los mayas", en Peto, Yucatán (1982); XEPUR, "La voz de los purépechas", en Cherán, Michoacán (1982); y XEVFS, "La voz de la frontera sur", en Las Margaritas, Chiapas (1987).
1983
INSTITUTO MEXICANO DE LA RADIO: El 24 de marzo la Secretaría de Gobernación convoca a los medios de información a una conferencia de prensa en la que da a conocer "la decisión gubernamental de reestructurar los recursos de comunicación social del Estado" mediante la creación de un "dispositivo de coordinación" denominado Sistema de Comunicación Social del Gobierno Federal que estará constituido por tres institutos: uno de radio, uno de televisión y otro de cinematografía. El objetivo gubernamental es agrupar los recursos del Estado en el campo de la comunicación social en tres entidades que tengan el estatuto de "organismos públicos descentralizados, con personalidad jurídica y patrimonio propios". De esta manera surgen el Instituto Mexicano de la Radio (IMER), el Instituto Mexicano de Televisión (IMEVISION) y el Instituto Mexicano de Cinematografía, (IMCINE) creados a través de sendos decretos expedidos el 23 de marzo de 1983 y publicados en el Diario Oficial de la Federación dos días después, el 25 de marzo de ese año.
En el caso de la radio, pasan a formar parte del IMER las empresas Compañía Nacional de Radiodifusión, concesionaria de la emisora XEB; Vocero Mexicano, S.A., concesionaria de XERPM; Radio Visión Mexicana, S.A., concesionaria de XEMP, emisoras que, como se indicó antes, formaban parte del Grupo Radio Fórmula y pasaron a ser propiedad del Estado y adscritos al Grupo RTC-Radio a principios de 1979, así como la Productora Nacional de Radio (PRONAR); la emisora XHOF-FM, que hasta el momento de la creación del instituto había sido operada por el Departamento del Distrito Federal; y la Promotora Radiofónica del Balsas, que operaba desde noviembre de 1976 la estación XELAC en Lázaro Cárdenas, Michoacán y era también parte del Grupo RTC-Radio.
1985
EXPLOSION DE LA FM: La radio de FM supera a la de AM en cuanto a número de radioescuchas en la capital de la República, según datos de la agencia especializada en medición de audiencias INRA. En 1980 la preferencia por la radio de AM es de 77 por ciento, mientras que la inclinación a escuchar radio de FM es apenas de 23 por ciento; pero en 1985, la radio de AM capta el 35.1 por ciento de la audiencia --es decir, su público se había reducido a la mitad-- en tanto la audiencia de FM aumenta a 64.9 por ciento. Esto se debe a que las emisoras de FM pueden transmitir en estereofonía (es decir, difundiendo dos señales simultáneas a través de dos canales --izquierdo y derecho), lo cual hace que el público aficionado a oír música en la radio prefiera esta banda. La irrupción en el mercado de aparatos receptores de nueva tecnología (modulares, walkman, "estéreos" para automóviles, etcétera) dotados de un fino sonido, fortalece la preferencia por esa banda. La tendencia a preferir la banda de FM en las zonas urbanas se consolida en los siguientes años, lo cual ocasiona que, ante la pérdida de auditorio, la radio de AM tenga que fortalecer su producción de programas "hablados" para atraer a la parte del auditorio que busca en la radio opciones diferentes a las musicales. Gracias a ello las distancias se reducen, aunque la preferencia por la FM continúa. Para 1990 la radio de AM capta el 44.5 por ciento de la audiencia, mientras que la de FM mantiene su predominio con el 55.5 por ciento. En 1996 la proporción es de 62.6 por ciento en favor de la FM contra 37.4 para la radio de AM.
1986
RADIO POR SATELITE: Dos cadenas radiofónicas --la Organización Radio Centro y el Grupo Acir-- solicitan a la Secretaría de Comunicaciones y Transportes el alquiler de traspondedores en el sistema de satélites Morelos, cuyos dos artefactos han sido colocados en órbita en 1985, para poder realizar por esa vía sus transmisiones de alcance nacional. Para 1988, otros grupos radiofónicos trasmiten también vía satélite: Organización Impulsora de Radio S.A. (OIR), Radiodifusoras Asociadas S.A. (RASA), Radio Central, Fórmula Melódica Mexicana (más adelante MVS Radio), Grupo Radio Mil, Radiodifusores Asociados de Innovación y Organización (RADIO) y Radio Programas de México (RPM).
1990
PASO A LAS NUEVAS TECNOLOGIAS: Durante el sexenio 1989-1994 se da un gran impulso a las nuevas tecnologías en radio y televisión. El gobierno emite diversas disposiciones juridicas para facilitar el acceso de las empresas mexicanas a los más recientes avances tecnológicos en esta materia. La estereofonía en AM, el uso de "subportadoras múltiplex" en FM, la radio digital por suscripción, y la Radiodifusión Sonora Digital (RSD, más conocida como DAB por su sigla en inglés: Digital Audio Broadcasting), son algunas de esas recnologías.
ESTEREOFONIA EN AM: El 18 de septiembre la SCT y la Cámara de la Industria de Radio y Televisión (CIRT), suscribien un "acuerdo de concertación" para incorporar el sistema estereofónico a las estaciones de amplitud modulada. A través de este acuerdo, la SCT ofrece proporcionar "asesoría normativa y técnica" a las radiodifusoras privadas interesadas en acceder a la transmisión estereofónica. La CIRT, por su parte, se compromete a "promover entre sus agremiados la instalación y operación del sistema estereofónico y a instarlos a que lo usen a la brevedad con el fin de que esta tecnología se generalice en poco tiempo". Hasta ese momento, únicamente la estación XEOY, Radio Mil, transmite señales estereofónicas a través de la banda de AM en nuestro país (lo hacía desde 1980). El 24 de septiembre de 1990, seis días después de firmarse el acuerdo, el Diario Oficial de la Federación publica las normas técnicas que deberán observar las emisoras que deseen transmitir en estreofonía.
A pesar del entusiasmo que despierta inicialmente la firma del acuerdo entre los radiodifsusores y el gobierno para impulsar el desarollo de la estereofonía en AM, la adopción de este sistema por parte de las radiodifusoras no tiene la celeridad que se esperaba. Al concluir el año de 1994 sólo 44 de las más de 700 radiodifusoras de AM que existen en el país han solicitado a la SCT el permiso necesario para transmitir en estéreo. El desinterés de los radiodifusores por esta tecnología tiene como causa principal el escaso número de aparatos receptores dotados del dispositivo necesario para captar señales estereofónicas que existe tanto en los hogares como en el mercado mexicano de aparatos electrodomésticos.
SUBPORTADORAS EN FM: También el 24 de septiembre, el Diario Oficial publica las disposiciones aplicables al uso de subportadoras múltiplex por parte de las estaciones de FM. Las emisoras de esta banda en México utilizan canales de transmisión sumamente amplios en comparación con las de AM. Mientras éstas emplean canales de 10 kilohertz, las de FM usan canales de 0.2 megahertz, es decir, 200 kilohertz. A ello se debe que en estas emisoras puedan funcionar, además de la "portadora principal de audio", varias "subportadoras" capaces de conducir otras señales dentro de ese mismo canal. Las subportadoras múltiplex se definen como "aquellas que se utilizan para estereofonía o para otras emisiones o servicios especiales". Estos servicios pueden ser datos a baja velocidad, correo electrónico, música continua, localización de personas y otros. Una emisora de FM puede transmitir en estéreo y utilizar, al mismo tiempo, una subportadora múltiplex para prestar esta clase de servicios, todo ello dentro del mismo canal de 0.2 megahertz que tiene asignado. Obviamente, la prestación de estos servicios abre a los radiodifusores nuevas perspectivas comerciales, de ahí su interés en obtener la autorización gubernamental para hacerlo.
En las normas publicadas por la SCT el 24 de septiembre de 1990 en relación al uso de las subportadoras múltiplex, se establecen, entre otras, las siguientes disposiciones: 1) Por cada subportadora múltiplex que una estación de FM decida utilizar con fines comerciales, deberá destinar otra al Estado "para los propósitos que sean determinados por la SCT"; 2) Podrán establecerse negocios en sociedad entre el concesionario y otro particular para prestar servicios a través de las subportadoras múltiplex. Es decir, la SCT podrá autorizar a una persona o a una empresa para que, aun cuando no sea concesionaria de una estación de FM, pueda prestar servicios mediante la subportadora siempre y cuando se asocie con el concesionario y celebre un convenio para tal efecto.
Aunque en el primer lustro de los años noventa el uso de las subportadoras múltiplex en FM no había proliferado, sí existían ejemplos de cómo su empleo puede proporcionar resultados favorables a las emisoras. Uno de ellos es el de la empresa Miltel XXI, S.A. de C.mpresas y organizaciones. En diciembre de 1992, Miltel XXI tenía una red de 5 mil puntos receptores en el país y prestaba el servicio a toda la República vía satélite.
1991
RADIO DIGITAL POR SUSCRIPCION: En noviembre de 1991 comienza sus transmisiones Multiradio Digital, primer sistema de radio digital por suscripción que opera en México. Multiradio Digital es una empresa filial de la televisora de paga Multivisión. En este servicio el abonado recibe en su casa, a través de una antena y un decodificador sumnistrados por la empresa, señales de radio con calidad digital, esto es con un sonido similar al disco compacto. Ofrece 20 canales de audio con música continua y sin locución. Cada canal se especializa en un tipo de música: rock, country, música clásica, jazz, boleros, salsa, etcétera.
Aunque Multiradio Digital opera inicialmente sólo en el Distito Federal, se extiende en 1992 a Monterrey y en 1993 a Guadalajara.
1992-1996
DAB ¿RADIO DEL FUTURO?: En el segundo lustro de los ochenta comienza a desarrollarse en el mundo una nueva tecnología denominada Radiodifusión Sonora Digital, mejor conocida como DAB sigla de su denominación en inglés: Digital Audio Broadcasting. Se trata de radiodifusión, es decir radio abierta, gratuita; a diferencia de la radio digital por suscripción.
La Radiodifusión Sonora Digital, o DAB, tiene las siguientes características básicas: a) calidad de sonido similar a la del compact disc; b) señal resistente a las distorsiones y desvanecimientos que suelen producirse en las transmisiones de AM y FM; c) cada canal de DAB tiene un ancho de banda menor al que ocupa uno de FM; d) puede operar tanto a través de antenas terrestres como mediante transmisiones vía satélite, y puede difundirse a receptores fijos o móviles.
La tecnología DAB comenzó a ser desarrollada en 1987 por el consorcio europeo Eureka 147 integrado por 18 empresas de Alemania, Francia, Inglaterra y Holanda. El sistema DAB creado por este consorcio, debido a lo cual lleva también el nombre de Eureka 147, tiene los siguientes fundamentos técnicos: en un ancho de banda de 1.5 megahertz pueden caber 6 canales estereofónicos, lo cual significa que un solo transmisor instalado en esa frecuencia puede enviar señales de 6 emisoras. El potencial de este sistema de radiodifusión digital puede apreciarse a la luz de las resoluciones que en 1992 tomó la Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT) a través de la Conferencia Administrativa Mundial de Radiocomunicaciones celebrada en Málaga-Torremolinos, España, y de acuerdo con las cuales, el segmento de 1452 a 1492 megahertz fue designado para que en él se realicen las transmisiones de DAB en la Región 2 que incluye a los países de América y el Caribe. Si se considera que en un espacio de 1.5 megahertz cabe un bloque de 6 emisoras de DAB y que deben dejarse .15 megahertz (150 kilohertz) entre cada uno de esos bloques para evitar interferencias, tendríamos que en los 40 megahetrz contenidos en el rango de 1452 a 1492 megahertz asignado por la UIT cabrían 24 bloques de 6 estaciones, es decir 144 emisoras en total. Por lo tanto, mientras que en la banda de AM, que va de los 535 a los 1605 kilohertz, caben un poco más de 30 estaciones, y en la de FM, que abarca de los 88 a los 108 megahertz, hay lugar para 25 emisoras, en el segmento asignado a la DAB pueden operar casi un centenar y medio, lo cual muestra la enorme potencialidad de esta tecnología.
De manera paralela al proyecto europeo Eureka 147 --y de hecho en contraposición con él--, Estados Unidos comienza a desarrollar, a principios de los noventa, otros sistemas de radiodifusón sonora digital, los cuales se agrupan bajo el nombre genérico de "In band on Channel" ("En banda, en canal") más conocidos por su sigla: IBOC. La característica fundamental de estos sistemas es que no utilizan el segmento de 1452 a 1492 megahertz asignado por la UIT para la radio sonora digital, sino que tienen el objetivo de lograr transmisiones de ese tipo utilizando las frecuencias normales de AM y FM, es decir que mediante procedimientos de compresión de señales puedan realizarse transmisiones digitales, con sonido similar al compact disc. Por lo tanto, una diferencia fundamental entre ambos sistemas es que mientras el Eureka 147 requiere de un nuevo "parque" de aparatos receptores dotado del dispositivo para captar el rango de 1452 a 1492 megahertz, los sistemas IBOC aspiran a transmitir el sonido digital a través de las emisoras de AM y FM ya existentes.
La decisión estadunidense de desarrollar sus propios sistemas de radiodifusión digital se debe no sólo a la habitual disputa económico-tecnológica con Europa, sino a un hecho de carácter político-estratégico vinculado con "la seguridad norteamericana". En la Conferencia Mundial de Radiocomunicaciones celebrada en 1992 en Málaga-Torremolinos, España --conocida como CAMR-92--, en la cual, como ya se indicó, la UIT determinó asignar el segmento de 1452 a 1492 megahertz --que forma parte de la llamada Banda L-- para las transmisiones de DAB, la delegación de Estados Unidos expresó un total desacuerdo con la decisión y manifestó que, a su juicio, el segmento más adecuado para la prestación de ese servicio sería el de 2310 a 2360 megahertz. La causa del desacuerdo estadunidense fue que el sistema de defensa militar estadunidense a través de las telecomunicaciones se ubica precisamente en la Banda L, por lo cual costaría mucho trabajo a ese país desplazar tan compleja red de sistemas a otra región del espectro radioeléctrico para colocar en su lugar las transmisiones de radio digital. De ahí que en la propia CAMR-92 la delegación de Estados Unidos solicitó formalmente que se le permitiera utilizar el segmento de 2310 a 2360 megahertz para el servicio de DAB.
Cuando empiezan a conocerse las primeras noticias sobre la radiodifusión sonora digital, los radiodifusores mexicanos agrupados en la Cámara Nacional de la Industria de Radio y televisión (CIRT), se entusiasman por las posibilidades de esta tecnología que ha llegado a denominarse "la radio del futuro". En especial sienten atracción por el sistema Eureka 147, al grado de que en 1992, la CIRT inicia un estrecho acercamiento con ese consorcio europeo e incluso solicita su ingreso a él como "socio B", es decir con representación en el consejo directivo aunque si derecho a voto. Asimismo, la CIRT promueve en coordinación con la Secretaría de Comunicaciones y Transportes la realización de experimentos de DAB en México. Entre el 26 de abril y el 7 de mayo de 1993 se llevan a cabo en la Ciudad de México pruebas del sistema Eureka 147 con el auspicio de la CIRT y la Asociación de Radiodifusores de Canadá, país interesado en usar ese sistema, las cuales son exitosas. Hasta ese momento parecía que los radiodifusores mexicanos impulsarían decididamente el sistema europeo de radiodifusión digital. Sin embargo, en ese mismo año logra consolidarse dentro del gremio una fuerte oposición al Eureka 147 promovida especialmente por los radiodifusores del norte del país que frena el entusiasta impulso inicial que dio la CIRT a este sistema. La oposición de los radiodifusores de la frontera norte se fundamenta en que, a su juicio, sería un gran problema para la radiodifusión fronteriza la existencia de un sistema como el Eureka 147 que no puede ser utilizado en Estados Unidos, pues una gran parte del auditorio y del mercado publicitario de las emisoras mexicanas ubicadas en esa zona se localiza en la parte sur del territorio estadunidense.
En octubre de 1993, la CIRT toma la decisión de no asumir ningún compromiso con los sistemas de DAB existentes. En su Asamblea General de ese año, la cámara de los radiodifusores mexicanos determina que en relación a la DAB seguirá "de cerca los desarrollos de esta tecnología sin tomar en la actualidad una decisión definitiva sobre ninguno de los dos sistemas, esperando que para los próximos dos años ya existan datos concretos que permitan a México fijar su posición sobre la radiodifusión sonora digital".
En 1996 la CIRT no toma aún ninguna decisión acerca del sistema de DAB que apoyará. En contraste, el sistema Eureka 147 ha iniciado ya operaciones cotidianas en varios países de Europa. En Inglaterra, la BBC inició transmisiones el 27 de septiembre de 1995; el mismo día, en Estocolmo, Suecia, se comenzó a transmitir una programación de radio digital, y el 7 de octubre del mismo año, en Baviera, Alemania, las señales digitales empezaron a transmitirse como programación continua.
GRUPOS RADIOFONICOS: Para su administración y fundamentalmente para la comercialización de sus espacios, las radiodifusoras mexicanas se organizan, en su gran mayoría, en grupos que de manera directa, como concesionarios, o indirecta, como representantes, se ocupan de operarlas. Esta forma de organización radiofónica, que tiene su origen en los años cuarenta con la constitución de las cadenas, ha dado lugar a la formación de poderosos grupos que controlan a la mayor parte de las estaciones comerciales del país. Los más importantes de estos grupos son: Radiorama S.A.; ACIR (Asociación de Concesionarios Independientes de Radio); CIMA-SOMER (Radiocima S.A.- Sociedad Mexicana de Radio S.A.); OIR/GRC (Organización Impulsora de Radio S.A./Grupo Radio Centro); Radio S.A.; RASA (Radiodifusoras Asociadas S.A.); Promosat (Promosat de México S.A.); Firmesa (Funcionamiento Integro de Radiodifusoras Mexicanas Enlazadas, S.A.); FMM (Fómula Melódica Mexicana S.A., filial de MVS Radio); CMR (Corporación Mexicana de Radiodifusión); MEO (Multimedios Estrellas de Oro); Pradsa (Profesionales en Radiodifusión); Megaradio; ORF (Organización Radio Fórmula); Recisa (Representaciones Comerciales Integrales S.A.); RCN (Radio Cadena Nacional); Difusa (Difusoras Unidas Independientes S.A.); IMER (Instituto Mexicano de la Radio); Radiópolis (División Radio del grupo Televisa); RCM (Radio Centro Monterrey, Ciudad Juárez y El Paso); NRM (núcleo Radio Mil).
CRISIS Y ALIANZAS: Desde finales de 1991 comenzaron a manifestarse en México visos de una situación difícil en la industria radiofónica. En 1989 y 1990, la radio captó el 14 por ciento del gasto publicitario total en el país; el porcentaje se redujo a 13 por ciento en los años de 1991 y 1992, disminuyó al 11 por ciento en 1993, se incrementó al 12 por ciento en 1993 para volver a descender al 9 por ciento en 1995 (en 1996 repuntó levemente para alcanzar el 10 por ciento).
Esta situación originó que a partir de 1993 se diera una fuerte disputa comercial entre los diversos grupos radiofónicos por captar el mayor porcentaje posible de la inversión publicitaria dirigida a este medio. La disputa se manifestó inicialmente en el cambio de formato de varias emisoras que buscaban con ello atraer anunciantes mediante una programación que ya había mostrado ser atractiva en otras emisoras. La "música grupera", la "música moderna en español" y la "radio hablada", esta último en el caso de las estaciones de AM, fueron los géneros a los que en mayor medida se recurrió dentro de esos cambios de formato.
Otro efecto que tuvo la difícil situación económica en la que penetró la industria radiofónica como consecuencia de la caída en la captación de inversión publicitaria fue la formación de alianzas comerciales entre grupos radiofónicos. Estas alianzas tuvieron el objetivo de ofrecer a los anunciantes paquetes publicitarios conformados por spots que pudieran ser transmisitidos por un número mayor de estaciones y, por lo tanto, estuvieran en posibilidad de llegar a más personas; es decir que, por ejemplo, un grupo que tuviera tres estaciones podría establecer una alianza comercial con otro que tuviera cuatro emisoras, para así ofrecer un paquete publicitario que incluyera la difusión de anuncios comerciales a través de siete radiodifusoras. En este tipo de alianzas no hubo fusión de capitales ni compraventa de acciones.
Finalmente, existieron a partir de 1994-1995 algunas operaciones de compraventa de radiodifusoras, o bien de fusiones de capital, en las que intervinieron varios de los grupos radiofónicos más importantes del país.
En el terreno de las alianzas comerciales pueden citarse la registrada en marzo de 1993 entre los grupos Crystal, Cima y Somer (Sociedad Mexicana de Radio) que conformó una atractiva cadena de 113 estaciones en las cuales insertar su publicidad (en 1995, el grupo Crystal decidió retirarse de esta alianza); la realizada entre Frecuencia Modulada Mexicana (filial del consorcio MVS Multivisión) y el grupo Imagen Comunicación en Radio, concretada también en 1993, y que incluyó a cinco emisoras del Distrito Federal; y la entablada, igualmente en 1993, entre el Núcleo Radio Mil y ARTSA (Agentes de Radio y Televisión) con el fin de formar un grupo de 10 emisoras en el Distrito Federal para comercializar conjuntamente sus espacios publicitarios (la alianza duró hasta 1994). También en 1993 se concretó un acuerdo mediante el cual el grupo RASA (Radiodifusoras Unidas S.A.) adquiere la facultad de operar y administrar Radio 620 del Distrito Federal, una de las pocas emisoras que permanecían sin estar afiliadas a una cadena o grupo radiofónico (en 1994, Radio 620 es adquirida por RASA). En octubre de 1996, el grupo Radiópolis, filial de Televisa, y la cadena RASA, firman una alianza estratégica --sin inversión ni compra de acciones-- para difundir y comercializar programación producida por Radiópolis a través de las más de 70 emisoras de RASA.
Entre las fusiones y ventas de acciones, destacan las siguientes. En 1993, el grupo Radiópolis adquiere las seis estaciones que el grupo ARTSA poseía en Jalisco. En 1994, el Núcleo Radio Mil, del Distrito Federal, vende dos de sus emisoras al Grupo Radiorama. El 28 de marzo de 1995 el grupo Núcleo Radio Mil y la emisora Stéreo Cien deciden fusionarse. También en 1995, el grupo ARTSA decide arrendar sus tres emisoras en el Distrito Federal al grupo ACIR, y ese mismo año la cadena RASA adquiere la estación XEN del Distrito Federal. Por último, destaca la adquisición de Radiodifusión RED por parte del Grupo Radio Centro, operación iniciada en 1994 y concluida en enero de 1996.
ESTADISTICAS RADIOFONICAS
Elaborar una estadística precisa acerca del crecimiento cuantitativo de la radio mexicana presenta algunas dificultades. La primera es que las dos entidades que capturan y procesan este tipo de información --la Secretaría de Comunicaciones y Transportes (SCT) y la Cámara Nacional de la Industria de la Radio y la Televisión (CIRT)-- casi nunca ofrecen datos coincidentes en relación a cuántos canales en operación existen en la República mexicana. Otro problema consiste en la metodología para levantar la información, en la forma en que ésta se presenta para su consulta y aun en los intereses o inclinaciones gremiales o políticas de cada entidad. Así, por ejemplo, la CIRT no incluye en sus estadísticas a las estaciones permisionadas, pues se ocupa de "la industria de la radio y la televisión", integrada, como se sabe, por estaciones concesionadas. Sus estadísticas son, por lo tanto, parciales. La SCT, por su parte, incluye en su información estadística las concesiones y los permisos que ha otorgado, sin importar si las estaciones correspondientes han entrado ya en operación. Por otra parte, esta dependencia cambia generalmente de sexenio en sexenio la forma de presentar su información, lo cual dificulta el seguimiento detallado de la evolución cuantitativa de la radio y la televisión mexicanas, pues han existido épocas en las que esta dependencia, como puede verse en los siguientes cuadros, ha incluido en sus registros a las estaciones concesionadas y a las "culturales", en otras elabora clasificaciones a partir de canales concesionados y permisionados (incluyendo en estos a los culturales, pero sin precisar cuántos son), etcétera. A pesar de ello, creemos que el conjunto de cuadros que a continuación se ofrece logra proporcionar una idea general del crecimiento de la radio en México.
HISTORIA DE LA RADIO EN MEXICO
BIBLIOGRAFIA BASICA
Alva de la Selva, Alma Rosa, Radio e ideología, ed. El Caballito Cámara Nacional de la Industria de Radio y Televisión, La industria de la radio y la televisión en México, ed. CIRT, México, 1991, pp. 200.
Fernández Christlieb, Fátima, Los medios de difusión masiva en México, ed. Juan Pablos, México, 1982, pp. 332.
--- La radio mexicana; centro y regiones, ed. Juan Pablos, México, 1991, pp. 192.
González Ana María, Entre mass media te veas, ed CNCA, colección Periodismo Cultural, México, 1994, pp. 218.
Maria y Campos, Armando de, El teatro del aire, ed. Botas, México, 1937, pp 240.
Mejía Barquera Fernando, La industria de la radio y la televisión y la política del Estado mexicano, ed. Fundación Manuel Buendía, México, 1989.
---- "Radio digital y televisión de alta definición en México" en Intermedios, número 5, diciembre de 1992, ed. Dirección General de Radio, Televisión y Cinematografía de la Secretaría de Gobernación, México, pp. 36-47.
Mejía Prieto, Jorge, Historia de la Radio y la T.V. en México, ed. Editores Asociados, colección México Vivo, México, 1972, pp 324.
Ortiz Garza, José Luis, La guerra de las ondas, ed. Planeta, colección Espejo de México, México, 1992, pp. 280.
Rebeil Corella, Ma. Antonieta; Alva de la Selva, Alma Rosa; Rodríguez Zárate, Ignacio, Perfiles del cuadrante; experiencias de la radio, ed. Trillas, México, 1989, pp. 316.
Robledo, Jaime, "Radiodifusión Sonora Digital, en La radio número 2, verano de 1996, ed. Asociación de Radiodifsuores del Distrito Federal, p.p. 73-82.
Romo, Cristina, La otra radio; voces débiles, voces de esperanza, coedición Fundación Manuel Buendía-Instituto Mexicano de la Radio, México, 1990, pp. 198.
Solís Leree,Beatriz, "Breve diagnóstico de la radiodifusión metropolitana", en Revista Mexicana de Comunicación número 42, noviembre de 1995-enero de 1996, ed. Fundación Manuel Buendía, p.p. 9-13
Sosa Plata, Gabriel, "Grupos, cadenas y alianzas estratégicas en la radio", en Revista Mexicana de Comunicación número 45,agosto-octubre de 1996, ed. Fundación Manuel Buendía, p.p. 24-28.
--- "El incierto futuro de la radio sonora digital en México", en Revista Mexicana Comunicación número 33, enero-marzo de 1994, ed. Fundación Manuel Buendía p.p. 34-37.
--- "Radio sonora digital, un recorrido por el mundo", en Revista Mexicana de Comunicación número 36, octubre-noviembre de 1994, ed. Fundación Manuel Buendía, p.p. 28-33.
Fuente:
Fundacion Buendia
April 12 Historia mínima de la radio mexicana Parte II
(1941-1961)
1941
LA CIR: Se promulga la nueva Ley de Cámaras de Comercio e Industria que autoriza la creación de cámaras especializadas. De esta manera, el 14 de diciembre de 1941 se aprueba la consitución de la Cámara Nacional de la Industria de la Radiodifusión (CIR) por parte de la Secretaría de Economía Nacional. La CIR queda formalmente integrada el 2 de enero de 1942 al firmarse su acta constitutiva. Emilio Azcárraga Vidaurreta, propietario de las estaciones XEW y XEQ, es elegido primer presidente de la organización.
RADIO PROGRAMAS DE MEXICO: Los señores Emilio Azcárraga Vidaurreta y Clemente Serna Martínez se asocian para formar la empresa Radio Programas de México (RPM), entidad fundamental en el desarrollo de la industria de la radiodifusión en México. RPM --que inicia sus operaciones formalmente el 31 de mayo de 1941-- es la primera empresa en explotar comercialmente la grabación de programas radiofónicos en cinta magnética y discos de acetato. Utilizando estos recursos, RPM graba los programas más importantes de la XEW y la XEQ (esta última fundada en octubre de 1938) y los vende tanto en México, a las estaciones de provincia, como en el extranjero. Con esta forma de operación, RPM obtiene en los años cuarenta grandes beneficios económicos. En 1944, por ejemplo, a sólo tres años de su fundación, sus ganancias han aumentado en 300 por ciento y controla las cuentas publicitarias de 130 compañías. De igual manera, más de la mitad de las estaciones de la República se han afiliado a RPM con el fin de contar con los programas superestelares de la Q y la W que las pequeñas estaciones de provincia no están en posibilidades de producir. Al amparo de los servicios ofrecidos por Radio Programas de México se crea la Cadena Azul, la primera cadena radiofónica que existe en México. En 1941, año de su creación, cuenta con 6 afiliadas, en 1945 el número es ya de 78, en 1948 suma 82 y en 1950 cuenta con 92. A mediados de los años sesenta, Emilio Azcárraga Vidaurreta se retira de Radio Progamas de México quedando el negocio en manos de Clemente Serna Martínez.
CADENAS RADIOFONICAS: A partir de la creación de Radio Programas de México y su Cadena Azul, la organización en cadenas adquiere predominio en la industria de la radio. Las grandes estaciones, preferentemente las ubicadas en el Distrito Federal, ofrecen a las emisoras pequeñas un tipo de programación que éstas, por su modestia de recursos económicos, no pueden producir, así como servicios especiales (por ejemplo, asesorías sobre aspectos técnicos y de mercadotecnia) a cambio de afiliarse a una cadena encabezada por aquéllas. Unas y otras se benefician: las radiodifusoras pequeñas pueden ofrecer mejores programas y cobrar tarifas más altas en sus espacios publicitarios al contar con emisiones de interés y las grandes emisoras pueden ofrecer a los anunciantes mayor cobertura en la difusión de los mensajes publicitarios (no vale lo mismo, obviamente, un anuncio que habrá de oírse solo en una ciudad, que uno que puede escucharse en varias localidades).
Así, las cadenas radiofónicas proliferan en los años cuarenta y cincuenta. En la década de los cuarenta, por ejemplo, se forman la Cadena Radio Continental, encabezada por las estaciones XEQR y XERQ y formada por 25 afiliadas al iniciar sus labores; Radiodifusoras Unidas Mexicanas, S.A. (RUMSA) con 10 emisoras en el norte del país, Jalisco y Veracruz; Radiodifusoras Asociadas S.A. (RASA), con afiliadas especialmente en Michoacán y el Bajío; Cadena Radio Mil, encabezada por la emisora XEOY, inaugurada en febrero de 1941, con 36 afiliadas; Radio Cadena Nacional, encabezada por XERCN, del D.F.; Radio Central Radiofónica, con 7 estaciones en el D.F., Puebla, Morelos, Hidalgo y el Estado de México, encabezadas por XENK, Radio 620, del D.F.
1942
REGLAMENTO DE RADIO: Se promulga el Reglamento de Estaciones Radiodifusoras Comerciales, de Experimentación Científica y de Aficionados que, entre otras disposiciones, establece que cada anuncio comercial debe durar como máximo dos minutos y que por cada anuncio difundido debe intercalarse un número musical o de otra índole; reitera la prohibición de difunfir "franca o veladamente" asuntos de caráter político o religioso, así como ataques de "cualquier tipo" al gobierno. El reglamento, asimismo, autoriza la publicidad grabada y permite las transmisiones en idiomas extranjeros, siempre y cuando fueran autorizadas por la Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas.
1952
FRECUENCIA MODULADA: En mayo de 1952 comienza sus operaciones formales la estación XHFM, Radio Joya, del Distrito Federal, primera en México que transmite utilizando la banda de Frecuencia Modulada (FM), que va de los 88 a los 108 megahertz. El señor Federico Obregón Cruces, propietario de la emisora, solicita en el año de 1946 concesión para transmitir, la cual se le concede el 28 de diciembre de 1948 asignándosele la frecuencia de 94.1 megahertz. Comienza a transmitir señales de prueba en 1949.
La transmisión de señales radiofónicas en FM fue experimentada por primera vez en Estados Unidos por el señor Edwin Armstrong y se empezó a utilizar como banda comercial, en ese país, a partir de los años cuarenta.
En México, a la instalación de XHFM, Radio Joya, sigue la de varias emisoras más en la década de los cincuenta: XEOY FM, del Distrito Federal, pertenciente e la organización Radio Mil, en agosto de 1957; XEQ FM, también del D.F., en ese mismo año; XET FM, de Monterrey, Nuevo León, igualmente en 1957; y XERPM FM, también de la capital del país, en 1959. En 1960, inicia sus operaciones la XHMLS FM, de Matamoros, Tamaulipas.
En los años sesenta la ocupación de la banda de FM en México se incrementa, aunque de manera lenta: al finalizar la década sólo existen 49 emisoras de FM en la República. El escaso crecimiento se debe fundamentalmente a que en esos años no existe un número considerable de aparatos receptores que cuenten con el dispositivo necesario para captar las señales de FM, lo que hace a esta banda poco atractiva para los anunciantes. Durante los años setenta la radio de FM crece considerablemente, pero su consolidación se produce hasta la década de los ochenta.
Las estaciones de FM tienen la particularidad de que sus indicativos de llamada deben incluir las letras XH --igual que las de televisión--, regla de la que escapan algunas emisoras, como XEW FM, XEQ FM o XERPM FM a las que como un reconocimiento a la tradición de sus antecesoras en la banda de AM se les permite usar las mismas siglas.
1954-1960
ESTACIONES DISQUERAS: Durante el segundo lustro de los cincuenta se consolida una nueva forma de operación en la radio. En los primeros 30 años de existencia de este medio en el país, la operación radiofónica se basa en la producción de programas, primero en vivo y más tarde, a partir de los años cuarenta, combinando las emisiones en directo con los programas grabados. La difusión de discos con grabaciones musicales era solo complementaria.
En los años cincuenta, sin embargo, la producción de programas va disminuyendo y la presencia de grabaciones musicales en el tiempo de transmisión va en incremento. Ello sucede, sobre todo, en las emisoras pequeñas, o relativamente pequeñas, las cuales argumentan que no poseen los recursos suficientes para producir rogramas. Rápidamente se descubre que la conversión de las radiodifusoras en disqueras --es decir, ejecutantes de discos-- es un buen recurso para abatir gastos de operación, pues resulta mucho más barato reproducir una grabación musical que contratar una orquesta o un cantante con su correspondiente acompañamiento musical. Y por ese camino deciden transitar las emisoras, incluyendo a las grandes. Al finalizar la década la mayoría de las estaciones se han convertido en disqueras y la producción pasa a ser el complemento de una programación basada en la emisión de números musicales. El llamado sistema California, esquema consistente en la sucesión de números musicales grabados seguidos por la emisión de anuncios comerciales y la presentación por parte del locutor de otros números musicales, se convierte en la forma predominante de operar una estación de radio.
CADENAS Y ESLABONES: Otro elemento distintivo del segundo lustro de los cincuenta en el desarrollo de la industria radiofónica es el crecimiento en el número de cadenas, así como la aparición de nuevas formas de operación por parte de éstas.
En 1954, por ejemplo, se constituye la Cadena Radio Tricolor, encabezada por la XEBZ, del Distrito Federal --que en 1957 se tranforma en XERPM--, propiedad de Radio Programas de México, a la cual se afilian 30 radiodifusoras de diversos lugares del país. Ese mismo año se crea la Cadena Vespertina RCN, con 40 estaciones afiliadas. Más tarde, en 1956, se constituyen la Cadena de Radio Independiente (CRISA), con 25 afiliadas, y la RED México, que incluye tres estaciones en el Distrito Federal (XEB, XEPH y XEMX) y 23 afiliadas en provincia.
Al crecimiento de las cadenas corresponde una modificación de sus formas de operación. Si inicialmente la organización en cadenas tenía como objetivo fundamental que las estaciones grandes pudieran distribuir sus programas entre las estaciones pequeñas, al finalizar la década de los cincuenta esa finalidad cambia. Las emisoras se unen básicamente para ofrecer al anunciante opciones más atractivas para la difusión de sus mensajes. Las cadenas les ofrecen la posibilidad de difundir nacional o regionalmente su publicidad. Con el tiempo, algunos concesionarios de radiodifusoras pequeñas encuentran cómodo y atractivo ceder la operación y administración de sus estaciones a las cadenas --limitándose ellos a recibir los beneficios de la explotación de la emisora-- con lo cual éstas adquieren enorme poder politico y económico. Incluso, las cadenas llegan a a adquirir de manera parcial o íntegra emisoras en distintos lugares de la República. Se crean así las grandes organizaciones radiofónicas que, en adelante, habrán de controlar a la industria radiofónica.
1960
MARCO LEGAL: El Diario Oficial de la Federación publica el 19 de enero la Ley Federal de Radio y Televisión, ordenamie la televisión como medios de interés público y el establecimiento del régimen de concesiones y permisos a que están sujetos ambos medios. Según la ley pueden existir estaciones concesionadas, las cuales están facultadas para transmitir anuncios comerciales, y estaciones permisionadas cuya administración se encomienda a entidades no lucrativas que, por lo tanto, no pueden hacer uso comercial de las frecuencias de radio y TV.
1961
LEY DE IMPUESTOS: El 29 de diciembre se publica en el Diario Oficial la Ley del Impuesto a las Empresas que Explotan Estaciones de Radio y Televisión. El texto de esta ley establece un gravamen de 5 por ciento sobre los ingresos brutos de las empresas de radio y televisión; sin embargo éstas, a través de su cámara industrial, negocian con la Secretaría de Hacienda y consiguen que el impuesto les sea reducido considerablemente para quedar en una tasa de 1.25 por ciento sobre ingresos brutos. El impuesto aparece de 1961 a 1978 en la Ley de Ingresos que el Ejecutivo envía al Congreso de la Unión, hasta que en diciembre de 1979 ya no aparece en la iniciativa correspondiente sin que Hacienda explique la causa de ello.
1965
RADIO CULTURAL CAMPESINA: Se inician las transmisiones de XEYT, en la población de Teocelo, Veracruz. Se trata de una emisora de carácter cultural, pero que, a diferencia de las que se han instalado hasta ese momento, no es operada por una entidad estatal o por una universidad, sino por un organismo creado por la propia comunidad del lugar: el Centro de Promoción Social y Cultural A.C. de Teocelo.
Ese mismo año se crea en Huayacocotla, Veracruz, la estación XEJN que inicialmente opera con la categoría de escuela radiofónica y posteriormente se transforma en emisora de onda corta. Su forma de operación consiste en la emisión, a través de la banda de onda corta, de cursos de alfabetización que son captados por aparatos receptores colocados en lugares específicos dentro de la comunidad o en poblaciones cercanas, a donde acuden grupos de campesinos adultos que desean aprender a leer y escribir. La señal radiofóica alfabetizadora se complementa con una cartilla impresa y se apoya en el trabajo de coordinadores miembros de la comunidad, los cuales atienden las dudas que puedan surgir entre los alumnos.
El primer antecedente de este tipo de escuelas se encuentra en la emisora XEUNT, también de onda corta, que funcionó en la sierra Tarahumara en 1955.
1968
XEEP, RADIO EDUCACION: Regresa al aire, ahora con las siglas XEEP, Radio Educación, la emisora dependiente de la Secretaría de Educación Pública. Como ya se describió en estas notas, Radio Educación había iniciado sus operaciones en 1924 con las siglas CZE. En 1929, a sólo cinco años de su salida al aire, la emisora de la SEP deja de transmitir. Vuelve a hacerlo hasta los primeros años de la década de los treinta con las siglas XFX. Durante el régimen cardenista, la XFX vive una época de gran actividad apoyando el proyecto de Educación Socialista impulsado por el gobierno. En 1940, la estación de la SEP vuelve a salir del aire. Luego, avanzado ya el régimen avilacamachista, reanuda sus transmisiones por un corto periodo para volver a interrumpirlas con la llegada del presidente Miguel Alemán Valdés.
En 1960, durante el gobierno de Adolfo López Mateos, se crea la Unidad de Grabación de la SEP, ubicada en la calle de Gabriel Mancera, departamento central de un proyecto destinado a apoyar la enseñanza de los maestros rurales a través de la producción de materiales audiovisuales. Esa Unidad de Grabación sería el gérmen del que más tarde surgiría la emisora XEEP, Radio Educación. En 1967 la emisora de la SEP sale nuevamente al aire, ya con las siglas XEEP, después de varios lustros de ausencia. Lo hace, sin embargo, en condiciones muy difíciles. En las primeras transmisiones, efectuadas desde ese momento en la frecuencia de 1060 kilohertz, se utiliza un equipo de mil watts de potencia y una antena improvisada, lo cual provoca fallas que tienen como resultado la descompostura del transmisor. Así, la emisora tiene que esperar otro año para reiniciar sus transmisiones.
En 1968, XEEP, Radio Educación, vuelve al cuadrante nuevamente en condiciones adversas, con equipo deficiente, escasez de personal y serias dificultades de sintonía. Transmite en horario discontinuo --de las 7 de la mañana a las 2 de la tarde y de las 6 de la tarde a las 10 de la noche-- algo que era común en los años veinte, pero casi increíble en los sesenta.
En 1971, la transmisión es de 1 a 4 de la tarde y de 7 a 10 de la noche, de lunes a viernes. A partir de 1972, durante el gobierno del presidente Luis Echeverría, las cosas cambian para Radio Educación. Se construye una planta transmisora, con su respectiva antena, en un paraje ubicado a la altura del kilómetro 12 de la carretera México-Puebla. Ahí se monta un transmisor de 50 mil watts, lo que permite a XEEP ir aumentando poco a poco su potencia, primero a 10 mil watts, luego a 20 mil y finalmente a 50 mil con lo que deja de ser un "fantasma" en el cuadrante. Asimismo, se construye el edificio situado en la esquina de Angel Urraza y Adolfo Prieto, colonia Del Valle, donde acualmente se localiza la emisora, el cual sustituye a las estrechas instalaciones de las calles de Circunvalación y Tabiqueros desde donde transmitía.
El 22 de noviembre de 1978, la SEP expide un documento llamado Acuerdo 21 que define a Radio Educación como un organismo desconcentrado de esa secretaría, lo que le otorga el mismo rango y la misma situación jurídica que el Instituto Nacional de Bellas Artes, el Instituto Politécnico Nacional o el Instituto Nacional de Antropología e Historia. Deja de ser sólo una emisora que se conoce como "Radio Educación" y pasa a ser un organismo público entre cuyos objetivos se encuentra la operación de la frecuencia denominada XEEP, pero que podrá operar otras frecuencias y ayudar al cumplimiento de los objetivos que en materia de radio fijan a la SEP diversos ordenamientos legales.
1969
12.5 % DE "TIEMPO FISCAL": El 1 de julio, después de seis meses de negociaciones entre los representantes de la Cámara Nacional de la Industria de la Radiodifusión (CIR) y la Secretaría de Hacienda, el presidente Díaz Ordaz emite un decreto que autoriza pagar de la siguiente manera el "Impuesto sobre el importe de los pagos que se efectúen por los servicios prestados por empresas que funcionen al amparo de concesiones federales para el uso de bienes del dominio de la nación": las empresas concesionarias de radio y televisión pondrán a disposición del Estado el 12.5 % de su tiempo diario de transmisión para que éste haga uso de él de acuerdo con sus propios fines.
Fuente:
Fundacion Manuel Buendia
April 09 Un articulo interesante sobre la historia de la radio comercial mexicana, esta es la primera parte.
Autor:
Fernando Mejía Barquera
Historia mínima de la radio mexicana Parte 1
(1920-1937)
Definido como el medio masivo por excelencia --su cobertura, que alcanza al 98 por ciento de la población del país, no la tiene ningún otro medio de difusión-- la radio mexicana tiene ya una historia de más de 70 años. Siete décadas en las que el impulso experimentador de los pioneros se transformó en interés empresarial por parte de la generación de radiodifusores que convirtió a esta actividad en industria a partir de los años treinta. Siete décadas en las que el acto de sintonizar una fecuencia --en los años veinte una verdadera hazaña sólo conseguible por iniciados a través de pequeños receptores de galena-- se convirtió en sencillo acto cotidiano, casi natural, practicado por millones de personas que acompañan la jornada diaria con la música, las charlas o la información que la radio ofrece.
En las siguientes notas se proporciona un panorama suscinto pero, creemos, suficiente, del desarrollo de la industria de la radio en sus pimeros 75 años de vida. La obra de los pioneros que dieron el impulso incial a esta actividad, la de los hombres que con gran visión comercial la transformaron en una industria altamente lucrativa, la de quienes, desde el gobierno, intentaron crear una radio al servicio de los proyectos estatales, y la de quienes se esforzaron por vincular a este medio de comunicación con las expresiones culturales o con las necesidades de alfabetización en comunidades rurales, queda brevemente consignada aquí. Asimismo, quedan registrados los desarrollos tecnológicos que la radio ha experimentado a través de los años, entre otros el uso de la banda de Frecuencia Modulada a partir de los años cincuenta, la conducción de las señales radiofónicas a través de satélites, el uso de "subportadoras múltiplex" en las emisoras de FM para proporcionar servicios adicionales al de radiodifusión --por ejemplo, la transmisión de datos--, y el surgimiento de la radio digital, considerada la radio del futuro. Como un complemento a la información que en forma de breves fichas monotemáticas se ofrece en el presente texto, se incluye, al final de él, un apéndice estadístico que registra el incremento en el número de radiodifusoras entre 1921 y 1995.
1920-1922
PIONEROS: A diferencia de los primeros experimentos y transmisiones de televisión, los cuales se concentran en la capital de la República, el trabajo de los pioneros de la radio se lleva a cabo simultáneamente en diversos lugares de México, a veces con apoyo gubernamental o respondiendo a solicitud expresa de alguna dependencia del poder Ejecutivo, y en otras por la iniciativa de particulares interesados en investigar sobre lo que en el primer lustro de los años veinte se conoce como radiotelefonía o telefonía inalámbrica.
Tantos y tan dispersos son en esa época los experimentos y transmisiones radiofónicas que resulta difícil otorgar a alguien el título de "primer radiodifusor de México". No obstante, existe el registro de varios de los acontecimientos que contribuyeron a colocar las bases de una actividad que habría de devenir, con el tiempo, en un imprescindible medio de comunicación para la sociedad.
TRANSMISIONES EN CORDOBA: En agosto de 1921 el general Alvaro Obregón, Presidente de la República, visita el estado de Veracruz, con motivo del centenario de la firma de los Tratados de Córdoba mediante los cuales se oficializa la independencia de México. Durante las fiestas conmemorativas se llevan a cabo fiestas populares, desfiles militares y de carros alegóricos, demostraciones de aviación, carreras de autos, funciones de teatro y cine, conciertos y, por primera vez en México, transmisiones radiofónicas.
DIRECCION DE TELEGRAFOS: En septiembre de 1921, para conmemorar la Declaración de Independecnia de México, se instala en los predios aledaños al sitio en que se construye el "Palacio Legislativo" (hoy la estructura se conoce como Monumento a la Revolución) la Exposición Comercial Internacional del Centenario. El día 27 de ese mes la Dirección General de Telégrafos instala un aparato transmisor de radiotelefonía cuyas señales se captan en algunos sitios de la ciudad como por ejemplo en Chapultepec donde se localiza una estación inalámbrica propiedad del gobierno. Al frente de la transmisión están los señores Agustín Flores, inspector de Estaciones Radioeléctricas de la Dirección General de Telégrafos, y José D. Valdovinos, trabajador de esa dependencia.
ADOLFO ENRIQUE GOMEZ FERNANDEZ: También el 27 de septiembre de 1921, por la noche, el joven Adolfo Enrique Gómez Fernández, de 26 años, pone a funcionar, con la ayuda de su hermano Pedro, un transmisior de 20 watts de potencia. Los Gómez Fernández, que contaban con el patrocinio del empresario Pedro Barra Villela para sus experimentos, instalan el equipo, marca De Forest, en la planta baja del Teatro Ideal de la Ciudad de México y transmiten desde ahí un breve programa radiofónico integrado por dos canciones. Colaboran en esa emisión el tenor José Mojica, quien interpreta Vorrei, de Paolo Tosti, y la niña María de los Angeles Gómez Camacho, hija de Adolfo Enrique Gómez Fernández, que entona Tango Negro, de Belisario de Jesús García. La emisora de los hermanos Gómez Fernández se mantiene en el aire desde el 27 de septiembre de 1921 hasta enero de 1922. En ese lapso transmite todos los sábados y domingos de las 20 a las 21 horas.
CONSTANTINO DE TARNAVA: El 27 de octubre de 1921, en Monterrey, Nuevo León, el ingeniero Contantino de Tárnava Jr. inicia las tansmisiones regulares de una emisora a la que llama TND: Tárnava Notre Dame. En el programa inaugural participan la soprano María Ytirria, los pianistas Carlos Pérez Maldonado, el tenor Aubrey Saint John Clerke y el declamador Audoxio Villarreal. De Tárnava había comenzado sus experimentos radiofónicos en 1919, pero es hasta dos años más tarde cuando logra difundir con regularidad en el horario de las 23 a las 24 horas.
EL PROLIFICO 1922: Aparece en la inicipiente escena radiofónica, instalando emisoras o realizando experimentos o fugaces transmisiones, un conjunto de jóvenes que contribuye a dar gran impulso al nuevo medio de comunicación. Como miembros de esa primera generación se encuentran, entre otros, Jorge Peredo, quien transmite desde su casa en el barrio de Mixcoac; Salvador Francisco Domenzáin, cuya emisora se localiza en Azcapotzalco; Juan Buchannan, que coloca su equipo transmisor en la colonia San Rafael; José Allen, por cierto, uno de los fundadores del Partido Comunista Mexicano, que tramsmite desde la calle de La Soledad; así como José de la Herrán, José Fernando Ramírez y Guillermo Garza Ramos, quienes experimentan desde la calles del Relox (hoy República de Argentina). Varios de ellos habrían de desarrollar en los años siguientes importantes carreras en la industria radiofónica.
De manera simultánea a las transmisiones y experimentos efectuados en el Distrito Federal, se realizan muchos más en diversos lugares del país: Pachuca, Cuernavaca, Guadalajara (donde el señor Manuel Zepeda Castillo transmite desde los altos del Teatro Degollado), Morelia (con don Tiburcio Ponce que instala una emisora llamada "7 A Experimental"), San Luis Potosí, Chihuahua y Ciudad Juárez, entre otras poblaciones.
Para ese momento la posibilidad de utilizar una frecuencia radiofónica es prácticamente libre --no existe reglamentación al respecto-- y la "retroalimentación" que reciben los pioneros es muy limitada. El número de equipos receptores es mínimo --se trata de aparatos de galena o de válvulas-- y en ocasiones quienes transmiten se enteran de hasta dónde llegraon sus señales, o de la opinión que acerca de éstas tienen los eventuales radioescuchas, días o semanas después de que se efectuaron, ya sea por comentarios o cartas que se les hacen llegar. Se utiliza fundamentalmente la banda de Amplitud Modulada (AM), aunque algunas emisoras optan por la de Onda Corta (OC).
LIGA NACIONAL DE RADIO: Con la finalidad de intercambiar experiencias, programar seminarios y conferencias e ir constituyéndose en un gremio estable, los aficionados a la radio constituyen el 6 de julio de 1922, en el Colegio Francés de la Ciudad de México, la Liga Nacional de Radio. Como presidente de la organización es elegido el ingeniero Salvador F. Domenzáin.
1923
RADIO EN LA CANCILLERIA: El 27 de enero el secretario de Relaciones Exteriores, Alberto J. Pani, solicta al ingeniero Salvador F. Domenzáin, uno de los aficionados a la radiodifusión más destacdos del momento, que instale una "estación receptora y transmisora" en el edicio de la dependencia.
LIGA CENTRAL MEXICANA DE RADIO: El 6 de marzo, la Liga Mexicana de Radio (nombre que había adoptado la Liga Nacional de Radio unos meses después de su fundación) se fusiona con el Centro de Ingenieros y el Club Central Mexicano de Radio para formar la Liga Central Mexicana de Radio, la segunda organización constituida por los radiodifusores mexicanos. Entre sus dirigentes figuran Vicente Lombardo Toledano, Felipe Sierra, Francisco C. Steffens, Salvador F. Domenzáin, Modesto Rolland y Manuel L. Stampa.
LA JH: EL 19 de marzo comienzan las transmisiones de la emisora JH, instalada bajo los auspicios de la Secretaría de Guerra y Marina. El coronel José Fernando Ramírez y el ingeniero José de la Herrán --cuyas iniciales son elegidas para identificar a la estación-- dirigen la instalación y las transmisiones. Entre marzo y noviembre de 1922, mes en que sale del aie, la JH difunde todos los jueves, de las 20 a las 22 horas.
LA 1J: También en marzo inicia sus transmisiones en la Ciudad de México la estación 1J, propiedad del señor Francisco C. Steffens. Opera en la banda de onda corta, por lo que su sintonía resulta más fácil fuera del Distrito Federal que en la propia capital de la la República. Transmite música clásica todos los domingos.
EL UNIVERSAL-LA CASA DEL RADIO: El 8 de mayo inicia sus transmisiones la estación que inicialmente lleva el nombre de "El Universal-La Casa del Radio" y posteriormente es identificada con las siglas CYL. Meses antes, en febrero, el señor Raúl Azcárraga, dueño de la tienda de artículos electrónicos La Casa del Radio, había puesto a funcionar, emitiendo señales de prueba desde el local de su negocio ubicado en Avenida Juárez número 62 en la Ciudad de México, un transmisor de 50 watts de potencia. A raíz del éxito de esas transmisiones, Azcárraga y El Universal llegan al acuerdo de operar conjuntamente la estación. El 8 de mayo el diario capitalino informa en su primera plana lo siguiente: "A la usanza de los grandes periódicos norteamericanos El Universal Ilustrado cuenta con una poderosa estación transmisora de radiofonía, instalada en la capital de la República".
En la transmisión inaugural, que da comienzo a las 20.00 horas de ese 8 de mayo, participan el célebre guitarrista español Andrés Segovia, el compositor mexicano Manuel M. Ponce, el pianista Manuel Barajas y la diva Celia Montalbán. El poeta estridentista Manuel Maples Arce lee su poema Radio. El 18 de sptiembre de 1923 la emisora estrena una planta transmisora de 500 watts. Transmite regulamente hasta 1928, año en que desaparece.
FERIA NACIONAL DEL RADIO: Del 16 al 30 de junio la Liga Central Mexicana de Radio organiza en el Palacio de Minería de la Ciudad de México la Primera Feria Nacional del Radio, evento inaugurado por el presidente Alvaro Obregón en el que se exponen equipos transmisores y aparatos receptores para los hogares. Durante la feria las emisoras existentes en ese momento colocan stands para informar al público la manera en que realizan sus transmisiones. El evento es sumamente exitoso y constituye un importante impulso para la radio. Se trata de la segunda exposición de su tipo en el mundo. El único antecedente de la feria mexicana es la Exposición Panbritánica de Radiofonía efectuada en Londres en octubre de 1922.
LA ESTACION DE "EL BUEN TONO": El 15 de septiembre se inaugura oficialmente la estación de “El Buen Tono”, posteriormente conocida con las siglas CYB y más tarde, en 1929, con el indicativo XEB (actualmente es la decana de las radiodifusoras en operación). La emisora es instalada por la fábrica de cigarrillos “El Buen Tono”, cuyo capital es de origen francés. El coronel José Fernando Ramírez, el capitán Guillermo Garza Ramos y el ingeniero José de la Herrán, quienes meses antes habían instalado la emisora JH de la Secretaría de Guerra y Marina, son contratados por el gerente de “El Buen Tono”, José J. Reynoso, también senador de la República, para colocar el equipo técnico de la emisora y dirigir las primeras transmisiones.
1924
IDENTIFICACION PARA LAS EMISORAS: El 6 de julio el diario El Universal informa que la Conferencia Internacional de Telecomunicaciones celebrada en Berna, Suiza, ha asignado a los diversos países las siglas que deben utilizar para identificar a las estaciones que prestan el servicio de radiodifusión. Aunque México no envía delegación a dicha conferencia, le son asignadas las siglas CYA a CZZ. De esta manera las estaciones que existen en ese momento deben adaptar sus indicativos de llamada a esa nomenclatura. Así, por ejemplo, la estación de El Universal-La Casa del Radio se transforma en CYL y la de El Buen Tono en CYB. Igualmente la emisora que el diario Excélsior había comenzado a operar el 19 de marzo adopta las siglas de CYX.
RADIO EDUCACION: El 30 de noviembre sale al aire la emisora CZE, operada por la Secretaría de Educación Pública. Su primera transmisión oficial es la protesta del general Plutarco Elías Calles como Presidente de la República, realizada el 1 de diciembre. Emite su señal en la frecuencia de los 560 kilohertz. En 1929, a sólo cinco años de su salida al aire, la emisora de la SEP deja de transmitir. Vuelve a hacerlo hasta los primeros años de la década de los treinta con las siglas XFX.
1925
MAS EMISORAS: Inician operaciones la CYO, propiedad de los señores Arturo Martínez y Manuel Zetina, la CYR, de Mazatlán, Sinaloa, propiedad de le empresa Rosseter y Compañía, y la CYS, propiedad de la empresa General Electric.
1926
LEY DE COMUNICACIONES ELECTRICAS: El 26 de abril, el gobierno del general Plutarco Elías Calles expide la Ley de Comunicaciones Eléctricas que reglamenta diversas actividades en este materia, entre ellas la radiodifusión. En su artículo 12 la ley establece que las transmisiones radiofónicas "no deben atentar contra la seguridad del Estado" ni atacar en forma alguna "al gobierno constituido".
1929
XE: La Conferencia Internacional de Telecomunicaciones celebrada en Washington determina nuevos indicativos de llamada para las estaciones que prestan esta clase de servicios. A México, que en esta ocasión sí envía representantes a la Conferencia, le son asignados las siglas XAA hasta XPZ. La Secretaría de Comunicaciones y Obras Públicas (SCOP) decide distribuir así esos indicativos de llamada: XA, servicios de radiocomunicación para aeronaves; XB, servicios generales; XD y XF, telegráficos; XC, servicio marítimos; y XE, radiodifusión. Como consecuencia del ajuste, las radiodifusoras tienen que cambiar nuevamente sus indicativos de llamada.
1930
RADIO NOTICIAS: El 5 de febrero comienza a operar el primer servicio de noticias continuas por radio en México y probablemente en el mundo. Lo proporciona la emisora Radio Mundial, XEN, propiedad del periodista y miembro del Constituyente de 1917, Félix F. Palavicini, quien adquiere la estación a principios de año. Radio Mundial había sido instalada en 1925, con el indicativo CYS, por la empresa General Electric, la cual se encargó de su operación durante cinco años. La estación transmite con el formato de "radio noticias" hasta el final de ese año.
"LA VOZ DE LA AMERICA LATINA": El 18 de septiembre inicia sus transmisiones la XEW, emisora que marca, a la vez, el final de un periodo y el inicio de una nueva etapa en la historia de la radiodifusión mexicana. Hasta antes de la W las emisoras eran instaladas con objetivos diversos por sus dueños o patrocinadores. Había quienes veían a la radio como un medio de esperimentación técnica, otros --los menos-- que la entendían como un instrumento para la difusión de la educación y la cultura, y había también quienes preveían su transformación en una industria altamente rentable, pero no contaban ni con los recursos económicos ni, quizá, con la capacidad empresarial para convertir a sus estaciones en negocios de éxito. La W, en cambio, es pensada desde el inicio por su propietario, el empresario tamaulipeco Emilio Azcárraga Vidaurreta, como un negocio, como una institución cuyo objetivo, más que científico, cultural o educativo, es económico. La W es la primera estación que desarrolla estrategias de publicidad para incidir en las costumbres y pautas de consumo cotidiano de la población, y la primera que entiende que para tener éxito económico la radio tiene que convertirse en un referente cotidiano para las personas, es decir, que la información, el entretenimiento y la compañía deben ser buscados por la gente en la radio. Este era el gran secreto para atraer anunciantes; los emprsarios debían entender que la radio sería en el futuro el gran medio de información y de entretenimiento y que cualquier producto o servicio que ellos desearan lanzar al mercado tenía que estar apoyado por la publicidad radiofónica.
A lo cual, la emisora adopta el lema de "La voz de la América Latina desde México". Los estudios de la XEW se encuentran en la calle 16 de septiembre número 23, en los altos del cine Olimpia, también propiedad de Emilio Azcárraga Vidaurreta.
1931
LA XEFO: El 1 de enero se inauguran oficialmente las transmisiones de la radiodifusora XEFO, inicialmente llamada XE-PNR, propiedad del Partido Nacional Revolucionario (PNR). El discurso inaugural corre a cargo del presidente Pascual Ortíz Rubio. Por su parte, el diputado Manuel Jasso, secretario de Propaganda y Cultura del PNR, hace uso de la palabra para fijar los objetivos de la nueva emisora: "La difusión de la doctrina del partido, la información diaria de su gestión y la de los gobernantes; la incoproración espiritual de las masas proletarias por medio del arte, de la literatura y la música; la comprensión y solidaridad entre todos los habitantes del país; en suma el registro minucioso de las palpitaciones cotidianas de la vida nacional...". Durante más de 15 años, de manera muy destacada en el gobierno del general Lázaro Cárdenas, la XEFO cumple con el objetivo de difundir y promover las políticas gubernamentales. En octubre de 1947, el gobierno del presidente Miguel Alemán Valdés vende esta emisora y su filial, la XEUZ de onda corta, al industrial radiofónico Francisco Aguirre.
CONCESIONES Y ANUNCIOS: Ante el constante crecimiento de la radiodifusión --existen en este año 31 estaciones en el país y se prevé un crecimiento explosivo para el futuro--el gobierno de la República comienza a emitir disposiciones legales para regular el funcionamiento de esta actividad. En 1931 se sustituye el régimen de permisos, que operaba en los años veinte, por el de concesiones, más acorde a una actividad de tipo comercial que utiliza un bien del dominio de la nación, el espacio aéreo. Las concesiones para explotar comercialmente una frecuencia radiofónica se otorgan hasta por cincuenta años y con ello el gobierno espera estimular el crecimiento de la radiodifsuión pues, se supone, los empresarios tendrán mayor seguridad para invertir en esta actividad.
Asimismo, se publica el 25 de septiembre en el Diario Oficial de la Federación el "Decreto que establece el servicio de anuncios comerciales por radiodifusión en conexión con la Red Telegráfica Nacional", cuyo objetivo es incrementar la inserción de anuncios comerciales en la industria radiofónica. Mediante este servicio, aquellas personas o empresas que deseen transmitir anuncios comerciales a través de estaciones radiodifusoras ubicadas en lugares diferentes a los de su residencia, pueden hacerlos llegar a ellas utilizando la red de Telégrafos Nacionales. En las oficinas de telégrafos se cobra al usuario la tarifa establecida por las radiodifusoras por la emisión de los anuncios. A cambio de este servicio las estaciones pagan a Telégrafos Nacionales el 10 por ciento del importe total de los anuncios que se contraten por este medio y se comprometen a hacer publicidad gratuita a los servicios de la dependencia.
1933
PUBLICIDAD E IMPUESTOS: El "Reglamento del Capítulo VI del Libro V de la Ley de Vías Generales de Comunicación", publicado en el Diario Oficial el 10 de julio de 1933, establece en su artículo 17 que las estaciones radiodifusoras pueden dedicar el 10 por ciento de su tiempo de transmisión a difundir "propaganda comercial". En esa misma fecha se publica la Ley de Impuestos a las Estaciones Radiodifusoras que establece un gravamen del 5 por ciento sobre los ingresos brutos de la estaciones comerciales.
TIEMPOS OFICIALES: Desde 1933 el Estado cuenta con tiempo de transmisión en las emisoras comerciales para difundir masivamente sus mensajes; estos espacios han estado y están previstos en la legislación.
En el Reglamento del Capítulo VI del Libro Quinto de la Ley de Vías Generales de Comunicación publicado el 10 de julio de 1933, se establece que el Estado tiene la facultad de transmitir a través de las estaciones comerciales, de manera gratuita y con prioridad, todos aquellos mensajes que el Ejecutivo o las secretarías de Estado consideren necesario difundir. Esta disposición subsiste en el Reglamento de Estaciones Radiodifusoras Comerciales, de Experimentación Científica y de Aficionados de 1942 y permanece en la Ley Federal de Radio y Televisión, promulgada en 1960 y actualmente vigente, en cuyo artículo 59 se lee: "La estaciones de radio y televisión deberán efectuar transmisiones gratuitas diarias, con duración hasta de 30 minutos, dedicados a difundir temas educativos, culturales y de orientación social. El Ejecutivo Federal señalará la dependencia que deba proporcionar el material para el uso de dicho tiempo."
Finalmente, desde 1969, el Estado puede disponer diariamente del 12.5 por ciento del tiempo de transmisión en cada una de las estaciones de radio y televisión, según los términos del acuerdo presidencial publicado en el Diario Oficial de la Federación el 1 de julio de ese año.
1937
RADIO ESTATAL: El 1 de enero inicia sus operaciones el Departamento Autónomo de Prensa y Publicidad (DAPP), organismo que tiene a su cargo el diseño y la ejecución de la política de comunicación social del gobierno mexicano. Entre las facultades otorgadas al DAPP están la de "dirigir y administrar las estaciones radiodifusoras pertenecientes al Ejecutivo --con excepción de las que dependen de la Secretaría de Guerra y Marina"-- y la de "supervisar y reglamentar la propaganda y publicidad hecha por medio de radiodifusoras comerciales y culturales establecidas en la República".
En 1937, el DAPP instala dos radiodifusoras, la XEDP, de amplitud modulada, y la XEXA, de onda corta, que transmiten diariamente, de las 7.30 a las 23.00 horas, una programación integrada en su mayor parte por emisiones producidas por secretarías y departamentos de Estado. Junto con las emisoras del PNR (XEFO y XEUZ), y la de la Secretaría de Educación Pública (XFX), el DAPP apoya la difusión de las políticas gubernamentales a través de la radio durante el régimen cardenista.
El DAPP desaparece por disposición presidencial en diciembre de 1939. Sus emisoras quedan adscritas a la Secretaría de Gobernación en donde se mantienen funcionando con muy escaso apoyo económico hasta que desaparecen al iniciarse el régimen de Miguel Alemán Valdés.
LA HORA NACIONAL: El 15 de enero de 1937 el Diario Oficial publica un decreto presidencial --fechado el 30 de diciembre de 1936-- que dispone la creación de un programa radiofónico semanal con cobertura nacional que deberá ser transmitido en cadena por todas las estaciones del país con la finalidad de que, a través de esa emisión, el gobierno de la República informe a la población de sus actividades. Se decide que el programa se llame La Hora Nacional. Su producción queda a cargo del Departamento Autónomo de Prensa y Publicidad (DAPP) a través de su emisora XEDP. También bajo la coordinación del DAPP queda su difusión a través de una cadena nacional constituida entonces por 93 estaciones. El primer programa se difunde la noche del 25 de julio de 1937 desde los estudios de la XEDP. Como primer director de La Hora Nacional se designa al señor Agustín Arroyo Ch., también director del DAPP, quien permanece en el cargo hasta el 30 de diciembre de 1939.
Al desaparecer el DAPP, la producción de La Hora Nacional pasa a ser responsabilidad de la Secretaría de Gobernación. Entre 1940 y 1949, el programa tiene cuatro directores: Leopoldo Samaniego (del 1 de enero de 1940 al 30 de diciembre de 1942); Quintín Rueda Villagrán (del 1 de enero de 1943 al 1 de abril de 1944); José Lelo de Larrea (del 1 de abril de 1944 al 1 de septiembre de 1945); y Gregorio Castillo (del 1 de septiembre de 1945 al 7 de febrero de 1949).
Del 7 de febrero de 1949 y hasta el 6 de abril de 1951, el periodista Roberto Blanco Moheno se hace cargo de la dirección del programa. Su primera decisión es cambiarle nombre, formato y contenido. Lo transforma en La Hora del Gobierno de la República Mexicana. A Blanco Moheno lo sucede en el cargo Adolfo Fernández Bustamente quien dirige la emisión del 1 de abril de 1951 al 1 de abril de 1953.
El escritor Baltazar Dromundo asume la dirección el 1 de abril de 1953 y permanece en ella hasta el 23 de noviembre de 1955. Devuelve al programa el nombre de La Hora Nacional y con el apoyo de la XEW consigue que la emisión gubernamental se escuche en Centroamérica.
A Dromundo lo sustituye Guillermina Llanch, quien permanece al frente del programa desde el 23 de noviembre de 1955 hasta el 8 de febrero de 1959. A su renuncia asume el cargo José Gabriel Martínez quien dirige el programa desde febrero de 1959 hasta marzo de 1966 cuando su hijo, el señor Ramón Martínez, es nombrado director de La Hora Nacional. Ramón Martínez ejerce el cargo hasta el año de 1977. En ese periodo el programa cambia su nombre por el de La Hora de México.
Al crearse la Dirección General de Radio, Televisión y Cinematografía de la Secretaría de Gobernación, en 1977, la producción de La Hora de México queda a cargo de esta dependencia, la cual ya no designa director para el programa sino a una persona responsable de producirlo. De 1977 a 1983, la producción queda a cargo sucesivamente de Roberto Calleja (1977-1980), Leonardo Otero (1981), Javier Pachir (1982), Jorge Haro (1982) y Diana Constable (1983).
A partir de 1983, la producción del programa, nuevamente llamado La Hora Nacional, corre a cargo del Instituto Mexicano de la Radio, creado en marzo de ese año. Se le considera como el programa que más ha durado al aire en la historia de la radiodifusión mundial.
ORGANIZACION DE RADIODIFUSORES: El 23 de febrero se constituye en la Ciudad de México la Asociación Mexicana de Estaciones Radiodifrusoras (AMER), organización que agrupa a radiodifusores de diversos lugares de la República. El 11 de junio esta naciente organización gremial se transforma en Asociación Mexicana de Radiodifusoras Comerciales (AMERC), que agrupa a 20 estaciones del país divididas del siguiente modo: 10 del Distrito Federal, 2 de Veracruz, 2 de Tamaulipas y una por cada una de los siguientes estados: Puebla, Durango, Monterrey, León, Guadalajara y San Luis Potosí. Su objetivo es "defender los intereses comunes de los radiodifusores y hacer frente común en todos los casos en que puedan resultar afectadas sus actividades". En 1939, para cumplir con lo dispuesto por el gobierno desde 1936 a través de la Ley de Cámaras de Comercio e Industria en el sentido de que todos los industriales deben estar adscritos a un cámara empresarial, la AMERC ingresa a la Cámara de Transportes y Comunicaciones en donde constituye la Sección Radio.
RADIO UNIVERSITARIA: El 14 de junio inicia sus transmisiones la primera radiodifusora universitaria de México: XEUN, Radio UNAM. Sus operaciones iniciales se limitan a una programación de cuatro horas diarias. Un año más tarde, el 28 de junio de 1938, sale al aire la radiodifusora de la Universidad de San Luis Potosí, también transmitiendo cuatro horas al día. Alejandro Gómez Arias es el primer director de Radio UNAM.
Fuente:
Fundacion Manuel Buendia
March 11 Aviso Importante
Les informamos que desde el pasado viernes 23 a partir de las 12 PM, la pagina h ttp://radioactivo.webcindario.com se encuentra fuera ya que se esta realizando el cambio de servidores del proveedor de hosting.
Por lo tanto las paginas de autopromocionales temporalmente estaran fuera de linea hasta nuevo aviso
Por su comprension gracias.
Retrospectiva February 27
Un articulo interesante sobre la situacion de la radio en las universidades publicas y privadas, desde el punto de vista del autor.
Fuente: Universitarea.com.mx - Articulo
Reforma
(Ciudad de México); A pocos días de haberse cumplido 80 años de la primera transmisión radiofónica en México, vale la pena revisar cuáles han sido las propuestas más novedosas y vanguardistas que han surgido en ese medio a lo largo de su historia en nuestro país e, indiscutiblemente, es en las universidades de donde salen muchos de los conceptos que escuchamos a diario en el cuadrante.
En varias instituciones de educación superior han surgido pequeños "laboratorios" en donde los estudiantes tienen la posibilidad de practicar sus habilidades radiofónicas, y no sólo de parte de estudiantes de la carrera de Comunicación, sino de cualquier joven que descubra el medio y quiera expresarse en él.
Hablamos con algunos de los integrantes de esas radios universitarias para que definieran sus propuestas y también pedimos las opiniones de algunos expertos del micrófono para saber qué tan novedosas son las ideas de los futuros profesionales de las ondas hertzianas.
Adquiriendo experiencia
Al describir su trabajo en las distintas estaciones de radio universitaria, los jóvenes aseguran tener un concepto diferente para hacer de este medio algo más que un simple "hermanito de la radio comercial".
Hugo Pedroza, integrante de Concepto Radial del Tec Ciudad de México, afirma que la falta de creatividad en la radio comercial alienta a los estudiantes a hacer cosas novedosas.
Radio Ibero, por ejemplo, transmite 65 programas semanales en el 90.9 de FM y, de acuerdo con su director, Erik Fernández, pretende ser una radio inteligente.
Muestra de quienes deciden hacer su propia radio en la universidad es el grupo Cueyatl Frecuencia Modulada Universitaria (FMU) quienes, con poco apoyo institucional pero con muchos conceptos por crear, transmite los viernes de 9:00 a 15:00 horas vía circuito cerrado desde el edifico de Talleres de Comunicación a la cafetería de la UAM-Xochimilco.
La radio es un medio multidisciplinario, así que en él cabe todo tipo de ideas, opiniones y profesiones.
En El Politécnico en Radio, que transmite en el 95.7 de FM desde la ESIME Culhuacán, el concepto radiofónico no está tan centrado en los contenidos, sino en la tecnología.
Karem Judith Tooms Ballesteros, estudiante de Comunicación en el CETIS 49, actualmente realiza su servicio social en ésa estación y reconoce que no tienen propuesta para crear un concepto diferente a lo que hace la radio comercial, pero se compromete a buscar uno.
En el ITAM, institución donde al igual que en el Poli no hay carrera de Comunicación, existe un circuito de radio y televisión donde la propuesta es invitar a todos a que exploten su creatividad.
"Nuestro objetivo es mantenernos jóvenes, mantener la autenticidad y abrir las puertas a quien quiera decir algo pero con responsabilidad universitaria", explica Erick Landa, miembro de la estación del ITAM.
Una de las grandes ventajas que da participar en una radio universitaria es que se adquiere experiencia para enfrentarse con más herramientas al mundo profesional.
"Los que ya saben producir, salimos de aquí con la idea de tener una casa productora, ahí es donde se ve que queremos hacer una radio diferente a las demás", afirma Janel Luebbert, directora de Radio Cable, de la UVM Lomas Verdes.
Nueva radio
Algunos reconocidos directores, locutores e investigadores del cuadrante hablan sobre el concepto que actualmente se maneja en las diversas estaciones de radio universitarias, un medio donde hoy se forman los futuros profesionales de ese medio.
Erich Martino, Alfredo Martell, Martín Hernández, Charo Fernández y la investigadora Alma Rosa Alva de la Selva, quienes llevan toda una vida en el medio radiofónico, coinciden en que los estudiantes que hacen radio universitaria requieren de una mejor preparación, pero difieren en cuanto a la existencia de nuevas y diferentes propuestas en este medio.
Los entrevistados, quienes aceptan que no pueden dar una opinión generalizada de todas las estaciones de radio universitarias, hablan de lo que han visto o escuchado recientemente en ese medio.
"Falta mucha propuesta, obviamente no se trata de algo sencillo, pero me sorprende que desde que salí de la escuela, hace casi 10 años, no haya nadie con una propuesta nueva", afirma Erich Martino, gerente de Radioactivo, 98.5.
No existe esa verdadera búsqueda de cómo hacer que la radio se vaya adaptando a los cambios, agrega, la radio compite ahora con cosas como el internet y no ha salido una propuesta, si no acertada, sí arriesgada que quiera cambiar la radio.
Alfredo Martell, gerente de Órbita 105.7, dice que actualmente es raro ver a jóvenes que creen conceptos interesantes, sino que ahora se conforman con repetir fórmulas ya establecidas en la radio comercial.
"Creo que sí hay algunas (propuestas), pero no se refleja en ningún porcentaje que nos agrade", señala Martell.
Pan con lo mismo
Según Martino, de Radioactivo, lo que hace falta en la radio universitaria es alguien que se pregunte por qué la radio es como es y, a partir de eso, genere una propuesta diferente.
"Cuando me traen proyectos, les digo: ""no me traigas un programa de lo que ya hago, si me traes algo que no tenga será mucho más fácil que te acepte dentro de la estación""", añade.
Martino, quien lleva más de 10 años en la radio, dice que no falta interés ni calidad en cuestiones de producción o locución, sino que el meollo está en lograr algo propositivo.
"En el caso de otras estaciones, como lo que pasó hace poquito en W Radical, que estuvieron buscando gente en universidades, salieron con algo que es exactamente lo mismo, nada más que son jóvenes que están haciendo lo que ya hacía el equipo que está ahí, aquí o en cualquier otra estación", dice.
Por su parte, Charo Fernández, directora de W Radical 96.9 y quien últimamente ha estado muy cerca de diversas radios universitarias, opina que los jóvenes vienen con muchas propuestas.
"Los veo muy propositivos y con mucha actitud", señala, "por primera vez, yo que tengo 16 años en esto (la radio), estoy viendo que el esfuerzo que se hace dentro de la radio universitaria está dando fruto".
Fallas de origen
Martín Hernández, director de Zeta Audio, iniciador de WFM 96.9 en 1985 (junto a Charo Fernández y Alejandro González Iñárritu), creador del concepto de Radioactivo 98 1/2 en 1991 y ahora conductor de Lógica Pretzel en Imagen 90.5, asegura que, en algunos proyectos universitarios que ha escuchado, encuentra una grave imposibilidad de comunicar, lo cual resulta paradójico pues ésta es una de las principales funciones del medio.
"Una de las principales razones de por qué es tan arcaico el nivel de comunicación y con fórmulas retomadas es que no hay un verdadero planteamiento dialéctico ni lingüístico, afirma.
"Muchas de las fórmulas que he escuchado en la radio universitaria", explica, "carecen de esta posibilidad de comunicar porque no hay una formación que les permita saber qué y cómo lo quieren decir".
El origen de estos problemas, coinciden los entrevistados, se encuentra frecuentemente en las aulas, donde los alumnos se enfrentan a planes de estudios y profesores incapaces de transmitirles enseñanzas reales sobre el medio.
"La bronca viene de la raíz del sistema universitario", indica Martell, "la calidad de enseñanza deja mucho que desear, pocas personas del medio dan clases y están comprometidas".
Charo agrega que pocas universidades cuentan con el equipo necesario para hacer más que una radio experimental y no se preocupan por vincular a sus alumnos al medio radiofónico.
Verdaderos profesionales
Alma Rosa Alva de la Selva, académica de la UNAM y presidenta de la Asociación Mexicana de Creadores e Investigadores de la Radio, afirma que es común que quienes forman profesionales de la radio no tengan experiencia ni trayectoria profesional necesaria para hacerlo.
"El que enseña a hacer radio tiene que haber pasado o estar en la radio para poder transmitir y enriquecer lo que de otra manera se imparte a veces de manera casi teórica", subraya.
La formación profesional en radio debe ser más especializada, puesto que, en la mayoría de los casos, ésta se da de manera técnica y muy general, lo que impide que los alumnos se compenetren más con el medio, precisa Alva de la Selva.
Sin embargo, Martín Hernández opina que la culpa no radica sólo en los académicos, sino también en los propios universitarios, quienes muchas veces sólo están a la espera y sin ninguna iniciativa.
"La generación está bastante alejada de las actividades culturales, no les gusta leer y sin eso no pueden trabajar en radio porque no pueden escribir o expresar", comenta.
Más compromiso y menos tonterías
Estas carencias devienen en falta de compromiso social en la radio universitaria, función que, según unos, está cada día más alejada de las propuestas de este medio.
"El problema no es la calidad, lo que pasa es que tienen pocas ganas de desarrollar proyectos sociales", afirma Martino, quien desde el segundo semestre de su carrera participó en Radio Ibero.
"Lo que recibo todo el tiempo de los universitarios son proyectos poco comprometidos, que no son otra cosa que presentar canciones o salir a decir cualquier tontería".
Es muy poca la responsabilidad que se tiene, dice Martell de Órbita, la música y decir tonterías es tal vez lo que hace que los chavos estén ahí porque, desgraciadamente, la gente no escucha radio por el contenido.
Otros, que sí están conscientes de esta función social, no saben cómo plantearla y pueden irse al extremo de la solemnidad o el hermetismo cultural, expresa Martín Hernández, cuando lo importante es lograr un equilibrio entre el contenido y lo atractivo de la ejecución.
Sin embargo, Charo Fernández y Alva de la Selva, aseguran que sí han encontrado propuestas de radio universitaria socialmente comprometidas.
"Muchas de las propuestas que recibí sí cumplen una función social, muchas eran absurdas, tontas, basadas en lo mismo, pero entre todas esas pudimos encontrar cosas donde se refleja la preocupación y conciencia de los chavos que quieren un mundo mejor", comenta Charo de W radical.
Todo depende de la formación universitaria, explica Alva de la Selva, por ejemplo, en la UNAM, si bien los alumnos tienen presente la función de esparcimiento sonoro y musical de la radio, también tienen claro que el contenido es, quizá, la mayor aportación.
Le falta...
La radio universitaria, como un terreno de libertad de expresión sin compromisos de tipo comercial u otra naturaleza, puede ser un espacio de ejercicio libre para el quehacer radiofónico.
"A la radio universitaria le falta lo mismo que a los medios en México: huevos", expresa Martino, "les falta carácter, ganas de arriesgar, todo lo hacemos aquí a la segura y así está hecha la radio universitaria y el chiste es buscar, complicártela".
La radio universitaria debe cumplir una promesa no cumplida por los medios, arriesgarse, experimentar, proponer y rescatar el enorme potencial que tiene la radio, opina Martín Hernández, y alejarse por completo de las fórmulas comerciales que están sometidas a los clientes o al raiting.
Para Martell, quien llegó a la radio comercial gracias a un proyecto que realizó mientras estaba en Radio UAM, lo que a los universitarios les falta es tener fe en lo que hacen y saber a dónde quieren llegar, sin olvidar que trabajar implica divertirse.
"Me gustaría encontrar gente propositva y no con la actitud apática de que todas las radios suenan igual sin preguntarse: ""¿qué estoy haciendo yo para cambiarlo?""", dice Charo Fernández, quien recientemente integró a su estación a jóvenes provenientes de diversas radios universitarias.
February 24
El Ángel no se entrega a quienes tuvieron una buena idea para un spot; esta hermosa escultura del maestro Sebastián es para quienes lograron hacerse de los recursos para convencer a un cliente y llevar su idea a los oídos de 20 millones de personas que cada día encendemos las 52 emisoras que aquí estamos reunidas.
|
CATEGORIA
|
ANUNCIANTE
|
VERSIÓN
|
AGENCIA
|
|
|
Accesorios Personales
|
Ópticas Devlyn
|
Devlyn, Mónica
Escucha a:
Luis Ian ó a Frank
|
Olabuenaga Chemistri
|
|
|
Higiene Personal
|
Unilever Hpc
|
Desodorante Axe, Introducción
Escucha a:
Walter Nava y Juan Carlos Lugo
|
Lowe
|
|
|
Turismo y Recreación
|
Cinemex
|
Pinturas
Escucha a:
Claudio Sanchez (BBDO) Hector Fdz.
|
BBDO México
|
|
|
Mejor Uso de Voces
|
Volkswagen de México
|
Refacciones, Perro
Escucha a:
Juan Manuel González
|
Z Publicidad | Alejandro Quevedo
|
|
|
Muebles y Decoración
|
Depósitos Dormimundo
|
Jefe
Escucha a:
Rafael Martinez y Raymundo López
|
DDB México
|
|
|
Muebles y Decoración
|
Depósitos Dormimundo
|
Descuentos, IFE Retake
|
DDB México
|
|
|
Alimentos, Golosinas y Botanas
|
Burger King Mexicana
|
Tamalero
Escucha a:
Carlos Brambila (DDB) Samantha Jimenez
|
Lowe
|
|
|
Tiendas Departamentales
|
Fábricas de Francia
|
Pantalones
Escucha a:
Yara Aramburo y Luis Angel Trujillo
|
DDB México
|
|
|
Automotriz y Afines
|
Volkswagen de México
|
Refacciones, Perro
|
Z Publicidad
|
|
|
Automotriz y Afines
|
Volkswagen de México
|
Jetta, Talle
|
DDB México
|
|
|
Bebidas (Alcohólicas y no Alcohólicas)
|
The Coca Cola Company México
|
Fanta, Maestro
|
Ogilvy & Mather
|
|
|
Electrónicos y Electrodomésticos
|
PlayStation
|
Mosquito
|
Grey México
|
|
|
Bancos, Aseguradoras y Servicios Financieros
|
Banamex
|
Satánico
|
Publicis Arredondo de Haro | Subsuelo Audio
|
|
|
Mejor Diseño de Audio
|
Renault
|
Rana
|
Lowe | Prado Sur Audio
|
|
|
Mejor Diseño de Audio
|
Nestlé
|
Stomp Agua
|
Publicis Arredondo de Haro | Subsuelo Audio
|
|
Fuente.
February 11
ASOCIACION DE RADIODIFUSORES DEL VALLE DE MEXICO
CONVOCATORIA DE PREMIACION
Fuente: http://www.laradioenmexico.com/elangel/bases.html
La Asociación de Radiodifusores del Valle de México reconoce la calidad de la publicidad radiofónica con el XVII Premio a la Creatividad en Radio.
Dirigido a
Creativos, productores, publicistas y anunciantes profesionales del Valle de México.
Ángel a la Creatividad Publicitaria
Los ganadores de cada categoría recibirán El Ángel, obra del destacado escultor Sebastian. Se entregará un Ángel al anunciante y otro a la agencia de publicidad y/o creativo respectivo, así como un reconocimiento a la casa productora.
Ángel al Nuevo Talento
Este año se realizará un concurso especial para los creativos del Círculo, [www.circulocreativo.com.mx] menores de 26 años, quienes, haciendo equipo con una casa productora Afiliada a AMEGA [www.amega.com.mx], deberán crear una campaña publicitaria de radio en tiempo límite a partir de un brief cuyos términos se darán a conocer en su momento a los interesados.
Plazos
| Límite de entrega
| Domingo 11 de febrero del 2006 [No habrá prórroga]
|
| Revisión de materiales
| 12 al 16 febrero
|
| Votaciones del jurado en línea
| 17 feb al 4 de marzo
|
| Sesión de voto a mano alzada
| Miércoles 8 marzo |
Registro de Material
Los spots a concursar deberán registrarse a través del sistema en línea disponible en el sitio www.laradioenmexico.com donde se deberán llenar los datos requeridos y cargar los spots en formato de mp3 para PC a 192 kbps siguiendo las instrucciones del sistema.
El participante puede realizar sus inscripciones en una o varias sesiones haciendo uso de una contraseña que le permitirán modificar los datos de sus registros durante el plazo de inscripciones.
En caso de existir alguna duda sobre el registro vía internet se contará con un servicio de soporte vía telefónica en el 5545.9168 o por correo electrónico en info@laradioenmexico.com
Bases
- Participan los spots publicitarios que se hayan transmitido en el Valle de México del 1º de Enero del 2006 al 15 de Enero del año 2007, en alguna de las 52 estaciones de radio comerciales afiliadas a la ARVM, y que no hayan participado anteriormente en El Ángel de la Creatividad.
- Los trabajos inscritos deberán ser inéditos, creados y producidos para el mercado mexicano, sin importar la nacionalidad de los involucrados.
- Los trabajos inscritos deberán haber sido transmitidos en el Valle de México; los materiales que no hayan sido pautados en el periodo y lugar requerido serán descalificados. No participan los spots transmitidos en emisoras en las plazas del interior de la república, aun cuando estuvieran afiliadas a grupos con representación en la ARVM.
- La ARVM y el jurado calificador verificarán que los radios registrados hayan sido transmitidos en los casos considerados en el punto 1 de esta convocatoria; en caso de que exista duda, se solicitará a los participantes documentos que avalen la transmisión del material.
- No concursarán los spots que sean adaptaciones de audio de otros medios.
- No participan los promocionales y/o identificaciones de las emisoras.
- El Premio a la Creatividad en Radio se integra por dos áreas de categorías: por el tipo de producto anunciado y por las cualidades técnicas del spot. Cada versión puede participar en las dos áreas, siempre y cuando sea registrado por el participante.
- La inscripción de materiales no tiene costo alguno. No existe límite para la cantidad de spot que inscriba cada agencia y/o anunciante en cualquiera de las diferentes categorías.
- Para efectos de calificación, las distintas versiones de cada campaña serán consideradas como un sólo concepto creativo. El jurado se reserva el derecho de elegir una pieza representativa de la campaña.
- El Jurado podrá declarar desiertas una o más categorías.
- En cualquier caso la decisión del jurado será inapelable con la excepción de que exista una reclamación por dolo o plagio por parte de algún participante; en cuyo caso será necesario presentar documentación que justifique su alegato.
- Ningún jurado podrá votar por los materiales presentados por las agencias y/o anunciantes con los que colabora, ni en las piezas en las cuales haya estado involucrado (directamente o indirectamente).
- El Jurado Calificador se reserva el derecho de reclasificar las piezas que considere mal inscritas en las diferentes categorías, así como subdividir una categoría en caso de que el número de materiales inscritos sea excesivo.
- No se declarará empate en categoría alguna o nombrarán como finalistas de una misma categoría a versiones distintas de una misma campaña.
- Cualquier asunto no contemplado inicialmente será resuelto conforme a la decisión del Presidente del Jurado Calificador, en coordinación con el Comité Organizador.
- Si el Jurado Calificador así lo considera, se entregará un Gran Premio, el cual se definirá entre todos los materiales que se reciban en las diferentes categorías. El Jurado podrá declarar desierto el Gran Premio si las piezas no tienen los méritos necesarios.
Comité Organizador
Para la organización de la XVII Premio a la Creatividad en Radio, la ARVM ha designado a Pablo E I Islas Márquez, [MVS Radio] como presidente del Comité Organizador.
Jurado Calificador
El Jurado Calificador está integrado por un solo Jurado formado por especialistas en la creatividad publicitaria y radiodifusores y clientes presididos y convocados por Raúl Cardós, Presidente y Director General de DDB México, quien verificará la transparencia y libertad de juicio del jurado.
Sistema de Evaluación
Se cuenta con un sólo jurado para las dos fases del Premio. Es decir, el mismo grupo elaborará el shortlist y después votará los premios, con el fin de asegurarnos de que todos los jueces conozcan el total de las piezas inscritas.
El shortlist se determina a través de una votación vía Internet confidencial.
Los ganadores se eligen en una sesión con la presencia de todos los integrantes del jurado quienes votan "a mano alzada", con el fin de fomentar una discusión e intercambio de puntos de vista entre los jurados que nos permita enriquecer la muestra final y elevar el nivel de las piezas premiadas.
Resultados
Los resultados se darán a conocer en la ceremonia de premiación que se efectuará el martes 27 de marzo del 2007 en el Salón Terraza Virreyes del Hotel Camino Real [Mariano Escobedo 700] a partir de las 14:00 hrs. [Se requiere invitación]
Más información
www.laradioenmexico.com
January 12 Ciudad de México. Debates en la IV Bienal Internacional de Radio en el Cenart.
Un artculo interesante sobre la transformaciones que tiene ya la radio en este medio que es el internet y su futuro o mejor dicho el ahora como medio de comunicacion y expresion auditiva.
Fuente: Conaculta
Hasta hace poco tiempo las páginas de internet de las estaciones de radio fueron espacios donde se vaciaban los contenidos transmitidos. Hoy, la combinación internet-radio consisten en brindar alternativas visuales, de audio y de intercambio con los lectores de las páginas web de las emisoras. En un futuro, podrá ser que la radio se convierta en un complemento de las páginas, dadas las posibilidades técnicas y de archivo que brinda la red.
La expansión de los límites de la radio en el siglo XXI fue el tema del tercer día de trabajo de la IV Bienal Internacional de Radio. Los participantes fueron Arturo Merayo, de España; James Painter, de la BBC de Londres; Gabriel Sosa, corresponsal de Radio World Internacional, en México, y el alemán Wernes Voigt.
En poco tiempo, unas cuántas décadas quizá, un gran aparato podrá concentrar en cada casa la televisión, la radio, el internet, el estéreo... Así lo visualiza en académico español Arturo Merayo.
Tras aclarar que es difícil aventurarse sobre el futuro, Merayo planteó algunos retos para la radio en el nuevo siglo: investigación, especialización y reconocimiento del público, porque "es necesario conocer los nichos de mercado dado que hay audiencias muy definidas, que exigen contenidos específicos, y hasta ahora en la radio se programa por olfato, no se investiga".
Al referirse a estos grupos específicos; Merayo dijo que el reto es mantenerse con mercados tan fraccionados, como ocurre actualmente en España, donde hay alrededor de tres mil 500 estaciones, y la competencia exige que se acuda a la fusión como alternativa para sobrevivir. Es un caso que contrasta con el de México, donde según Gabriel Sosa, existen alrededor de mil 500 estaciones. En el país, además, y esto se ha planteado a lo largo de esta Bienal, la radio más fragmentada, dirigida a públicos concretos, es una alternativa para comunidades y grupos sociales marginados.
Sobre la radio en internet, Arturo Merayo explicó que es necesario aprovechar la red como un segundo canal y no menospreciar sus posibilidades. En este sentido, resaltó la importancia de que las radios se desarrollen tecnológicamente y, como reto final, ofrezcan una alta calidad sonora, más ahora, que la cultura digital empieza a entrar al mercado español y en poco tiempo llegará al mexicano.
Especialista en organizar radiodifusoras en la web, el alemán Werner Voigt, habló de internet como el gran desafío para la radio: "Internet permite multiplicar lo que se produce en la radio; en un futuro la página será el sitio principal de contenido, mientras que la radio será una parte".
Voigt, quien en la IV Bienal Internacional de Radio ofrece el curso Diseño de Emisoras en Páginas Web, explicó que son muchas las posibilidades para una estación con su página en internet. Esto incluye, el desarrollo de la imagen pública de la emisora y la interacción con el público.
"Internet llevará un cambio importante a la radio, dijo. Para ello hay que conocer los recursos con que se cuenta y ofrecer un contenido complementario, debe haber unidad: El programa al aire debe ser parte del servicio en línea. Hoy en Alemania, internet es el sitio principal del contenido y la radio es una parte. En un futuro, internet será, en el caso de la radio, un medio dirigente y la radio complementario. Pero no por eso pienso que quienes no estén en línea vayan a desaparecer, porque hay demasiados contenidos que ofrecer. La radio debe proporcionar contenidos en medio de esta abrumadora cantidad de información que se produce hoy en día".
Un ejemplo del aprovechamiento de internet para una estación fue presentado por James Painter, director del servicio latinoamericano de la BBC de Londres, estación con más de 60 años de hacer transmisiones en español, que ofrece en su página de internet textos y audios durante las 24 horas, y en 43 idiomas.
Painter explicó: "El éxito de la radio en internet cuesta caro, por eso es más factible para los grandes consorcios que para las pequeñas estaciones. La transmisión en línea debe ir más allá de los contenidos. El desafío está en probar que sabemos responder en forma innovadora".
Límites de la radio mexicana
En el siglo XXI la radio en México es un servicio del que todavía no goza toda la población; incluso su recepción es limitada y algunos municipios no cuentan con una estación local. Mientras que en países como Estados Unidos existe una estación por cada 21 mil habitantes y en Argentina una por cada 22 mil, en México hay una por cada 67 mil personas.
Un diagnóstico de la radio en el país fue presentado por el periodista e investigador Gabriel Sosa Plata, quien señaló que las desigualdades en el acceso a los servicios de radio en el país tienen que ver con las políticas de gobierno de "favorecer la creación de empresas y grupos con un dominio totalmente claro en diversos mercados locales y regionales, en detrimento de la ampliación del servicio, de la competitividad y el ejercicio de prácticas comerciales sanas".
Existen en México mil 457 emisoras, de las cuales 319 son permisionadas (culturales, universitarias e indígenas) y las demás concesionadas (comerciales). Sin embargo, Gabriel Sosa plantea que "pese al importante crecimiento de las permisionadas en los últimos años, (la radio) sigue siendo en algunas regiones del país un servicio aún limitado y muy cerrado para la participación de nuevos jugadores".
El crecimiento del número de estas emisoras permisionadas, que son el 28 por ciento del total de estaciones, no ha representado, por otra parte, una participación en las decisiones sobre la radiodifusión en el país. Ante la introducción a México de la tecnología de radio digital, fue creado en 1999 el Comité Consultivo de Tecnologías Digitales para la Radiodifusión, sin embargo, dijo Gabriel Sosa, las radios permisionadas no participan en dicho Comité.
Al término de su ponencia, Gabriel Sosa propuso: "es importante que a la par de las decisiones que se tomen en el ámbito tecnológico de la radio, se trabaje para abatir paulatinamente los rezagos existentes en la cobertura de la radio, en materia tecnológica y en el fomento de la diversidad de emisores".
August 01 Nueva presentacion de Retrospectiva
Ahora este Blog o space de Radioactivo como todos los miembros de spaces cambia de imagen a apartir de este 1 de Agosto del 2006, fecha en que se inicia Windows Live Spaces y toda la comunidad de Espacios de MSN.
El cambio de imagen tambien traera informacion renovada dentro de este Blog. Secciones, Audios y recomendaciones.
Bienvenidos a la nueva Retrospectiva de Radioactivo 98/5. July 23 El futuro de MSN Spaces esta por llegar.
Ultimamente Microsoft ha estado migrando todos sus servcios a Windows Live, y lo spaces no seran la excepcion.
Bueno, ya se lanzo la nueva version del messenger llamado Windows Live Messenger, que seria algo asi como la version 8.0 del anterior messenger. Ahora le toca el turno a Spaces MSN, que ahora pasara a ser Windows Live Spaces.
Una de las nuevas caracteristicas sera obviamente un cambio de imagen, un enfoque con mayor integracion social, ya que se tendra la lista de amigos del messenger integrados en el blog (quienes asi lo quieran, perfil publico), un diseño mas llamativo y estructurado, espacios de publicidad (si se tiene la version Premium no habra publicidad), mejora en la navegacion del sitio mediante modulos, barras especiales de facil acceso asi como una barra de busqueda, mejora en el modulo de fotos con un boton para realizar la transicion a pantalla completa y mas.
El lanzamiento se espera este mes de Julio, no se preocupen cuando se libere, cambiaremos de imagen todos los integrantes de la comunidad de Spaces MSN.
Link de prueba oficial Microsoft
July 01
Tu voto es importante
Por: ECG
Este Domingo 2 de Julio en Mexico tendremos la oportunidad de elegir a nuestro proximo presidente de la republica, entre senadores, diputados y gobernadores locales. El Voto es un derecho contitucional que tenemos todos como ciudadanos para hacer valer nuestra opinion y eleccion. Por lo que es importante tu participacion en estas elecciones, no permitas que otro u otros decidan por ti haz valer tu opinion, tu quien votas por primera vez debes saber que es una de las obligaciones que tenes como ciudadano mexicano.
Mexico somos todos, decide responsablemente, piensa no solo en el presente si no en el futuro, piensa si verdaramente se requiere un cambio radical, piensa si mexico realmente no tiene memoria politica, piensa si estamos hoy en crisis, piensa si Mexico HOY debe ser otro, piensa si todo va a cambiar solo porque una persona lo dice, piensa en tu lider que quieres y que tus amigos, hijos, familiares imitaran, piensa en algo mas importante .......... en Mexico!!!.
Mexico estara viviendo las elecciones mas cerradas de su historia
Retrospectiva te invita a que participes y que seas parte de este proceso que se ha venido construyendo durante muchos años. Cada persona es libre de pensar y tener una preferencia politica, asi como de manifestar su preferencia partidista sin embargo hay algo que debe quedar claro. Tu voto cuenta y debe ser dado responsablemente.
Elecciones - Promo Radioactivo
Año: 2000
June 13 Estrenando la nueva direccion de este Blog
Pueden seguir ingresando atraves de las siguientes direcciones:
Nuestro sitio alterno a este Blog y su renovada imagen de Retrospectiva en
La interactividad radioactiva no ha terminado en la Radio..........
June 01 Yahoo no incluye en su buscador los espacios de MSN o spaces.
Si nos buscas por yahoo, no encontraras este espacio a Radioactivo. Lo note recientemente que la mayoria de quienes tan amablemente nos visitan es porque nos han encontrado por otro buscador.
Bueno quizas por cuestiones comerciales que no incluyan los spaces o Blogs de MSN.
Gracias por su visita y comentarios.
Retrospectiva
|
Tools 
